Antonio da Ponte

Les Noces de Figaro (Vienne, Burgtheater : 1er mai 1786 sous la direction du compositeur – reprise à Vienne, le 29 août 1789) Opéra buffa en quatre actes – livret de Lorenzo da Ponte d’après la comédie de Beaumarchais : La folle Journée. Genèse: quoique Da Ponte dans ses Mémoires ait déclaré à l’encontre du texte de Beaumarchais, sa soi disante inconvenance et la nécessité d’en retirer la veine séditieuse pour la rendre audible du public Viennois, c’est bien Joseph II qui souhaitait une adaptation

satire épique Dom Juan (1819-1824) et George Bernard Shaw dans sa comédie l'Homme et le surhomme (1903). La légende est aussi à l'origine de chefs-d'œuvre musicaux, en particulier le célèbre opéra Don Giovanni (1787) de Mozart sur un livret de Lorenzo da Ponte, et le poème symphonique Dom Juan (1889) de Richard Strauss. Ces deux œuvres font de Dom Juan un personnage tragi-comique détruit par sa quête obsessionnelle de la femme idéale. Sources : "Dom Juan," Encyclopédie Microsoft(R) Encarta(R) 97. (c)

consulter de l’affaire, il donne un éclairage intéressant sur les circonstances ayant présidé à la rédaction du Mariage de Figaro et du Barbier de Séville). Opéra -Le Nozze di Figaro, Vienne, Burgtheater, 1er mai 1786, par Mozart, livret de Lorenzo da Ponte, d’après Le Mariage de Figaro. -Il Barbiere di Siviglia de Giovanni Paisiello, Saint-Pétersbourg, 26 septembre 1782. -Il Barbiere di Siviglia, Rome, Teatro Argentina, 1815, par Rossini. D’après Le Barbier de Séville. À noter que cet opéra portait

description de l'initiation à la franc-maçonnerie. En 1786, Mozart fait la connaissance du librettiste Lorenzo da Ponte, poète officiel du théâtre de Vienne. Ce dernier convainc l'empereur d'autoriser la création d'un opéra basé sur Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, alors qu'il avait fait auparavant interdire la pièce, jugée subversive. Mozart met en musique le livret de Lorenzo da Ponte, et la première de Le nozze di Figaro (Les Noces de Figaro) a lieu le 1er mai 1786 à Vienne. Son succès n'empêche

Mozart en 6 œuvres : 1775 : Concertos pour violon n°3, 4 et 5. 1778 : Concerto pour flûte et harpe. 1779 : Messe du Couronnement (en ut majeur). 1787 : Don Giovanni, opéra en deux actes, en italien, sur un livret de Lorenzo da Ponte ; genre « drama giocoso » (drame joyeux). 1788 : Symphonies 39 à 41 (les trois dernières symphonies de Mozart). 1791 : Die Zauberflöte (La Flûte enchantée), singspiel en deux actes (mi-parlé mi-chanté), en allemand, sur un livret de Schikaneder

Comment Don Juan Parvient-il transformer une situation apparemment inextricable en un morceau de bravoure rhtorique Travail dlargissement Dterminer et dvelopper trois axes danalyse pour rpondre une problmatique Wolfang Amadeus Mozart et Lorenzo Da Ponte Don Giovanni , 1787 Etude compare des deux extraits loral. Rflexion personnelle (problmatise, structure et argumente) Le metteur en scne peut dvoiler, sur scne, toutes les facettes de Don Juan Quen pensez - vous Sance6 Le jeu de lamour et du hasard

sur les réécritures de la mort de Don Juan Evoquant chacun Don Juan à leurs manières, ces cinq extraits sont des réécritures de la mort de Dom Juan. Tirso de Molina écrit l’Abuseur de Séville en 1630, Corneille Le Festin de Pierre en 1623, Lorenzo da Ponte Don Giovanni en 1787, Alexandre Pouchkine Le Convive de Pierre en 1830 et Baudelaire en 1847, Don Juan aux enfers. Nous allons voir de quelles manières ces textes sont présentés plus positivement, négativement ou bien sont semblables aux textes

ambiguë, comme cela est le cas dans le Dom Juan ou le Festin de Pierre (1665) de Molière. Un siècle plus tard, dans le contexte d'une sécularisation croissante de l'Europe des Lumières, l'opéra Don Giovanni (1787) de Mozart avec un livret de Lorenzo Da Ponte propose une version particulièrement spectaculaire de la mort tragique de Don Juan. Mais l'efficacité des moyens mis en œuvre pour impressionner le public ne relève-t-elle pas de l'esthétique plutôt que de la volonté de faire croire au public que

irréprochable. De plus l’œuvre de Lorenzo Da Ponte et Mozart reprennent le mythe de Tirso de Molina dont Molière a aussi fait son Don Juan. Qui plus est, un musicologue contemporain a écrit sur le personnage de Mozart : «  Don Giovanni avance, avance sans cesse, porté par cette passion extrême de la vie jusqu'à défier la mort ». Le but de cette dissertation est de comparée à quel point ce propos s'applique t-il dans la mise en scène de Molière et de Da Ponte. En premier lieu, nous prendrons connaissance

devient dans cette pièce, un grand seigneur hypocrite et un libertin athée. Puis il est reprispar Lorenzo Da Ponte, en 1787, qui publie un livret mettant en scène un Don Juan au féroceappétit de vivre, rassemblant les caractéristiques des aristocrates libertins du XVIII ème . U n DonJuan musical prend alors forme avec Mozart qui crée son opéra Don Giovanni à partir du livret de Da Ponte , il représente pour la première fois à Vienne en 1788. Hoffmann nous offreun Don Juanromantique dans