Cecil B. DeMille

Dissertation de cinéma : « la comédienne » « La Berma avaient alors pour moi une sorte d’existence absolue. […] Situées en retrait du monde de l’expérience courante, elles existaient par elles-mêmes, il me fallait aller vers elles […]. L’insignifiance de [la vie] que je menais n’avait aucune importance, pas plus que les moments où on s’habille, où on se prépare pour sortir, puisque au-delà existait, d’une façon absolue, bonnes et difficiles à approcher, impossibles à posséder tout

sont devenus les stars, les scénarios et les réalisateurs1. Ils achètent des salles de cinéma, des stalles de première exploitation comme des nickel odéons, dans les grandes villes du pays. Les années 20 sont marquées par les productions de Cecil B. DeMille et avec elles des super-productions (Le Voleur de Bagdad, Ben Hur), les majors acceptant de faire de temps en temps un film de prestige pour participer à l'éducation des masses2. Mais c'est surtout le succès international des premiers grands

compagne de tous ses films jusqu'en 1923), puis dans divers studios des environs de Los Angeles. Loin de ses producteurs, Chaplin doit pourtant constater qu'il n'est pas à l'abri de leurs manipulations. Sa parodie en deux bobines du Carmen de Cecil B. DeMille (Charlot joue Carmen, 1916) est ainsi transformée sans son accord en long-métrage grâce aux chutes récupérées dans la salle de montage et à quelques séquences d'appoint filmées par Ben Turpin. III-La conquête de l'indépendance Le comédien avait

Films B 2 catégories de films. Les films de catégorie B apparaissent dans les années 30. Les films de catégorie B durent maximum 1h10 et ont un budget inférieur à 100.000$. Leur tournage dure 2 semaines, très peu de pellicule et beaucoup de recyclage comme les costumes et décors. Des unités de productions sont spécialisées dans les séries B. III. Les compagnies A/ La MGM La MGM est à l'époque la plus puissante des compagnies et la plus prestigieuse avec le plus de budget. Louis B. Mayer

Globes Henrietta Award[100] 1977 Hasty Pudding Theatricals Woman of the Year[101] 1993 Oscar du cinéma Jean Hersholt Humanitarian Award[102] American Film Institute Award pour l’ensemble de sa carrière[106] 1996 Golden Globes Cecil B. DeMille Award[100] 1998 Screen Actors Guild Award Life Achievement Award[107] 1999 BAFTA Awards Academy Fellowship 2001 Taos Talking Picture Festival Maverick Award[101] Nominations Année Cérémonie Nomination Film 1958 Oscar du

 gauche  du  cadre.     Deux   trois   noms   de   cinéastes   qui   ont   accompagné   Griffith   à   cette   époque,  dans  les  années  10  :  Thomas  Ince,  Cecil  B.  DeMille,  Charles   Chaplin.       Max   Cennett,  qui  travaille  «  dans  l’ombre  »  de  Griffith,  se  spécialise   dans   la   comédie.   Il   se   met   à   son

du tout de références communes) - La publicité, qui ne prélève ses images que dans le cinéma américain (donc ne publicise que les films commerciaux), dans les films à gros budget qui sont de grosses machines visant surtout les adolescents. b. Les films disparus. Il faut savoir que le cinéma a été détruit plusieurs fois : - En 1920 après la Première Guerre Mondiale, il y eut une forte évolution du cinéma. ⇨ La production ne voulait plus du cinéma d’avant guerre.

Dorothy (1925-) o Dee Frances (1909-2004) o Dee Sandra (1942-2005) o DeHaven Gloria (1925-) o Del Rio Dolores (1905-1983) o Dell Dorothy (1915-1934) o Demazis Orane (1904-1991) o DeMille Cecil B. (1881-1959) o Dempster Carol (1901-1991) o Denny Reginald (1891-1967) o Desmarets Sophie (1922-) o Desmond Taylor William (1872-1922) o Dickson Gloria (1916-1945) o Dietrich Marlene

une « affaire » d'animation avec son frère Roy. Ainsi débutent les Disney Brothers Studio dans le garage de leur oncle Robert. Ils obtiennent un contrat de distribution avec Margaret J. Winkler, distributeur de droits de New York, fiancée de Charles B. Mintz. Winkler et Mintz distribuent déjà la série Félix le Chat. Virginia Davis, la vedette des prises de vue réelles d'Alice’s Wonderland, est « extirpée » du Kansas, ainsi qu'Ub Iwerks à la demande de Mintz et Winkler. Le 16 octobre 1923 Disney signe

dans notre propre vie (vie singulière)). . Mais comment commencer notre recherche ? Bergson propose ici trois observations qui, parmi la multitude mouvante des faits comiques, vont permettre de tracer un cadre et d’ouvrir un horizon d’analyse. I. b) § 2 – Première observation : « il n’y a pas de comique en dehors de ce qui est proprement humain » . Le mouvement temporel du réel engendre des galaxies, des planètes, du vivant. Dans une des ramifications de ce dernier, l’humain. Et, avec ce dernier