Monologue De Clindor En Prison

s'indigne avec Lise lorsqu'elle exprime sa rage d'être traitée comme un simple objet de plaisir par Clindor on sursaute avec effroi lorsque Don Juan est frappé par la foudre du ciel Ds L'Illusion comique, P., spectateur de la vie de son fils que lui montre A, souffre le martyre lorsqu'il le croit mort après le guet-apens d'Adraste (« Hélas, mon fils est mort ! » III, 12) et se réjouit lorsqu'il s'évade de prison (« A la fin je respire » IV, 10) Ns avons oublié qui ns sommes et nos soucis; ns sommes les

qu’elle induit en erreur et qu’on la prend pour véritable. Ainsi, Matamore n’est qu’une apparence de héros ; et le déguisement dont on a constaté l’omniprésence (p76) est dans son principe même une apparence. Le métier de comédien qu’exerce à l’acte 5 clindor et isabelle est également fondé sur le paraître. Le magicien alcandre n’agit pas autrement envers pridamant. Les « spectres » v212 qu’il anime dans les actes 2 à 4 sont des fantômes, c’est-à-dire des apparences .ses pouvoirs extraordinaires lui permettent

hors norme, est montré du doigt par autrui, pourquoi qualifier ainsi cette pièce en 5 actes racontant l’histoire d’un père (Pridamant) à la recherche de son fils Clindor qu'il n'a plus vu depuis 10 ans ? Amené par son ami Dorante dans la Grotte du magicien Alcandre qui a le pouvoir de faire apparaitre sous ses yeux le spectre de Clindor, Pridamant va enfin savoir ce qui est arrivé à son fils depuis le jour où il a disparu. Cette pièce s’appuie fondamentalement sur le motif du théâtre dans le théâtre

l’inventeur du procédé mais le porte à son plus haut degré de réussite dans cette pièce. 1e utilisation = mise en scène des années que Clindor et Isabelle passent auprès de Matamore. Ce 2nd spectacle à l’intérieur du spectacle évoque les aventures passées mais réelles des 2 jeunes gens. 2nde utilisation du procédé concerne acte V : fragment de tragédie que jouent Clindor et Isabelle, mésaventures fictives de personnages imaginaires, mais présentées comme réelles. Structure à 3 niveaux de la pièce :

mise en scène et la réalisation de ce téléfilm en s’attachant à servir au mieux le texte et l’intrigue. Pridamant, dont la sévérité a fait s’éloigner son fils Clindor, est sans nouvelles de ce dernier depuis dix ans. Pour savoir ce qu’il est devenu, il s’adresse au mage Alcandre. Grâce à lui, il va découvrir les nombreuses aventures de Clindor : intrigues amoureuses, guets-apens, combats, etc. De fausses pistes en coups de théâtre, le spectateur devra attendre la scène finale, pour avoir la clé de

à la mort de son fils et envisage de le suivre dans la mort. identification ) possible des spectateurs à un personnage ou de leur rejet devant un personnage odieux ou ridicule. (Arnolphe dans L’Ecole des femmes, sequestre Agnès) *   * MONOLOGUE * Apartés scènes comiques = établit complicité spectateur qui se sent investi dans la représentation C'est ainsi que lorsque Figaro et Suzanne, dans Le Mariage de Figaro, prennent au piège le comte, en l'obligeant devant ses sujets à abolir

Karpinsky avec DISTRIBUTION 1 : Lise Isabelle Géronte Dorante et Adraste Eraste Alcandre Rosine Matamore Clindor Pridamant Le geôlier, Un assassin Hiromi Asaï Valérie Blanchon Christophe Brault Pierre Carniaux Alexis Fichet Wakeu Fogaing Sophie-Pulchérie Gadmer Laurence Mayor Giuseppe Molino Benoît Résillot Rémi Claude ou Igor Mollet DISTRIBUTION 2 : Isabelle Lise Matamore Clindor Eraste Alcandre Rosine Géronte Dorante et Adraste Pridamant Le geôlier, Un assassin Hiromi Asaï Valérie Blanchon

Baroque est moins strict du point vue de l’écriture par rapport au classicisme ; le non-respect des trois unités, de la bienséance et bien d’autres. Dans cette scène Clindor est en prison à cause de la mort d’Adraste. Ce dernier est désespéré, la mort est présente dans son esprit mais Isabelle aussi. Cette scène est un nouveau départ pour Clindor. >Figures de style (assonances, allitérations, hyperboles, antithèses) >Pathétique MARIVAUX, L’île des esclaves, scène 6 Le théâtre de Marivaux est caractérisé

héros promis à la mort. * Procédés: champ lexical de la mort, omniprésence de la fatalité, antithèse ici/au-delà, interrogation réthorique, langage soutenu et souvent très pudique. * Exemple: Corneille, L'Illusion Comique : le monologue de Clindor dans sa prison. * Exemple: Victor Hugo, Les Misérables. On voit Gavroche chanceler et s'affaisser  puis s'abattre la face contre le pavé. "Cette petite grande âme venait de s'envoler." La tonalité réaliste: Elle vise la représentation du réel

qui mourons avec Béranger, avec Alexandre, que nous résistions ou que nous nous abandonnions à cette perspective. Nous nous retrouvons aussi dans l'interrogation angoissée, angoissante du prince Hamlet, autre héros de Shakespeare, dans son fameux monologue : « Être ou ne pas être, telle est la question… » et plus tard lorsqu'il médite sur le crâne déterré par le fossoyeur, du bouffon Yorrick : « Hélas, pauvre Yorrick, […] ici pendaient ces lèvres que j'ai baisées je ne sais combien de fois. Où sont