SOMMAIRE
 I.
Introduction
 II
.La
Salle
de
Concert
Joséphine
Charlotte
 




















1‐La
Philharmonie
de
Luxembourg
 




















2‐Fiche
technique
 III
.Comportement
du
son
 IV
.Principe
Général
de
la
conception
du
Grand
Auditorium
sur
le
plan
acoustique
 V
.Exercice
de
calcul
du
temps
de
réverbération
 VI
.Conclusion
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 



 
 I
.INTRODUCTION
 
 
 
 Depuis
plusieurs
décennies,
des
auditoriums
symphoniques
voient
le
jour
un
peu
partout
 dans
le
monde.
Œuvres
d’architectes
de
renommée
internationale,
ils
deviennent
des
 emblèmes
culturels
urbains.
 Pour
les
concepteurs
de
salles
de
concert
et
de
théâtre,
les
informations
relatives
aux
 aspects
spatiaux
du
champ
sonore
jettent
un
pont
entre
l’acoustique,
le

son
et
 l’architecture.
 La
question
centrale
posée
par
ces
équipements
est
celle
de
la
relation
entre
la
forme
de
la
 salle
de
concert
et
l’acoustique
idéale
recherchée
:
quel
volume,
quelle
ergonomie
générale,
 quels
types
de
matériaux

convient‐il
d’utiliser.
 Au
travers
de
l’exemple
d’une
salle
récemment
construite
de
la
Philharmonie
du
 Luxembourg
je
pourrai
exposer
quelques
règles
qui
régissent
cette
branche
de
la
physique
 dans
la
conception
d’une
salle
de
concert
et
plus
précisément

celles
qui
ont
prévalu
en
 matière
d’acoustique.
 Ce
travail
est
centré
uniquement
sur
la
salle
du
Grand
Auditorium

de
la
Philharmonie
de
 Luxembourg.
Un
lieu
dédié
à
la
musique
qui
exige
l’excellence
du
son,
est
une
bonne
 illustration
pour
cette
discipline.
 Après
une
brève
présentation
de
la
programmation
de
la
Philharmonie
de
Luxembourg,
la
 question
de
la
conduite
du
son
sera
traitée
dans
un
premier
temps
avant
d’examiner
l’aspect
 de
l’acoustique
architecturale
du
Grand
Auditorium.
 
 
 
 


II.LA
SALLE
DE
CONCERT

 Grande‐
Duchesse
Joséphine‐
Charlotte‐


1‐La
philharmonie
de
Luxembourg




 
 En
1995,
la
ville
de
Luxembourg
décide
de
bâtir
une
grande
salle
de
concert.
 Christian
de
Portzamparc