É LÉMENTS DE CORRECTION

Première partie

1. Quelles sont les deux conceptions de l’information journalistique que Pérec oppose ?

D’un côté le journalisme qui crée du sensationnel pour capter l’attention et de l’autre la chronique de la réalité quotidienne qui, aux yeux de Pérec, constitue le seul vrai journalisme.

Une des difficultés du texte réside dans l’ambiguïté de ce qu’il faut entendre par banalité. Pérec dénonce t-il la banalisation de la souffrance ou appelle-t-il de ses vœux le récit de la vie ordinaire ?

2. En représentant « le banal, le quotidien, l’évident, le commun, l’ordinaire », une campagne de communication peut-elle être efficace ?

La mise en scène de vies ordinaires facilite l’identification, incarne le message, le rend plus humain (ex : Michel reprend des pâtes / Sécurité routière) et donc plus crédible. Elle donne force de preuve par l’exemple (ex : micro-trottoir Plantafin). Tous les exemples de Storytelling type Acadomia.

A l’inverse, l’irruption d’un « People » comme Karl Lagerfeld dans une campagne pour la Sécurité Routière répudie la banalité au profit de l’efficacité de la « starification ». La pratique de l’hyperbole, transformant le produit en objet magique ou divin (utilisation de la mythologie par Ferrero, la bouteille Perrier résistant à la fonte du réel), manifeste la puissance renouvelée de l’extraordinaire.

Deuxième partie

Questions d’analyse

1) Par quels moyens ces deux affiches impliquent-elles la cible ?

La frontalité des regards implique le spectateur dans une confrontation des mondes propres à chacun.

L’invasion des objets dans le fouillis rétrécit l’espace aux dimensions d’une intimité dévoilée.

L’empilement des objets utilitaires, ludiques ou autres manifeste l’impossibilité d’une organisation de l’espace comme d’une hiérarchisation des activités, créant par là-même un univers étouffant à l’opposé de l’univers dépouillé du Design.

Les personnages sont contraints à