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Emile zola naturalisme

566 mots 3 pages
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"La vérité monte d’un coup d’aile jusqu’au symbole" écrivait Zola à H. Céard le 22 mars 1885 ; cette réflexion du principal théoricien du naturalisme en France est certes étonnante, voire paradoxale, mais elle permet certainement une meilleure orientation de la lecture critique de son œuvre que ne le font ses écrits théoriques, qui ont d’ailleurs contribué à ce qu’on la réduise pendant longtemps à une simple copie de la réalité. Si la contradiction existe, comme l’ont démontré certains critiques, entre les écrits de l’auteur sur le naturalisme et son œuvre romanesque, elle se manifeste même au sein de cette œuvre, où deux pôles semblent s’opposer : celui de la réalité décrite telle qu’elle se présente, le pôle mimétique, et celui de la réalité transfigurée par l’écriture, le pôle symbolique. Aussi paraît-il impossible d’analyser correctement le texte en les dissociant. Une tension entre ces deux pôles antagonistes existe indubitablement – le double titre reflète la dualité du texte et du projet d'Émile Zola, par exemple L’Assommoir ou la simple vie de Gervaise Macquart –, lire le texte en l’occultant serait le réduire. Il faut, par conséquent, pour aborder la spécificité du texte zolien une clef adéquate : cette clef prend la forme du concept de "réalisme symbolique" qui, sous forme d’oxymore, intègre cette tension fondamentale de l’œuvre et permet de rendre compte de sa dualité et de son ambiguïté.

Ce volume contient :

PREMIÈRE PARTIE
LES SYSTÈMES STRUCTURANTS

CHAPITRE I : LE SYSTÈME DES PERSONNAGES
1. Le nom
1. Symbolisme phonétique
2. Symbolisme sémantique
2. L'individu
1. L'individu-signe, la dualité et l'androgynie comme symboles
2. l'univers imaginaire des personnages, animalisation et mécanisation
3. Groupe

CHAPITRE II : LE SYSTÈME DES LIEUX
1. Un espace clos : l'habitat
1. La clôture voulue : les mauvais foyers
2. La clôture subie : les foyers asphyxiés des pauvres
2. Un espace transfiguré : le décor symbolique
1. Les labyrinthes

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    Introduction : A partir du XVIIe siècle, dans la continuité du réalisme, le naturalisme est une approche scientifique et une recherche pour transposer dans le roman le lien de l'hérédité,l'influence du milieu sur l'individu et par ailleurs dénoncer les défauts de la société. Né à Paris en 1840 et mort dans la même ville en 1902, Émile Zola, fils d'un ingénieur italien est un écrivain etjournaliste français. Considéré comme le précurseur du naturalisme, romancier populaire de génie, ses œuvres seront publiés, traduits et commentés dans le mondeEn 1890, Zola publie La Curée œuvrépertinente où il peint la société mondaine durant les grands travaux d'Haussmann. Développement : dans cet extrait, l'action se déroule dans la serre de l'hôtel Saccard L'environnement joue un rôleimportant par sa végétation luxuriante et l'influence qu'elle peut avoir sur Maxime et Renée En effet la végétation est présente sous de multiples espèces ; « Des palmiers » ligne 10, « Des fougères »ligne 11, et quelques variétés de fleurs ; « Vanille » ligne 26, « Orchidée » ligne 29, « des stanhopeas » ligne 27Cette flore enveloppe….

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    Cette description nous ramène aussi à un vocabulaire de peintre donc nous fait penser à un tableau impressionniste. Emile Zola veut qu'on interprètre et imagine ce tableau, cette description, par le biais d'une focalisation interne. Le vocabulaire de peintre nous met dans la peau de Claude Lantier, le personnage pricipal dans L'Oeuvre, " au premier plan " ligne-6; " perspectives " ligne-18 nous montre que cette description est un tableau. Les verbes de perception sont aussi là pour montrer qu'Emile Zola veut nous le faire visionner comme par exemple : " regarde" ligne-5 ; "semblait " ligne-16 ; " s'encadrait " ligne-18 ; "envahisseent " ligne-3.….

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