Fiche de révision oral francais

Pages: 13 (3217 mots) Publié le: 27 juin 2013
Bac blanc de frcs : « la benediction » Paul Eluard extrait de Capital de la douleur dans « mourir de ne pas mourir »

Intro :

Au cœur de la partie « mourir de ne pas mourir »
En face à face avec « la malediction »
Exprime la souffrance d’être exclu du monde et met en scène une voix qui cherche à s’échapper ds l’espace poétique et qui se heurte a l’absence de réponse du regard et de laparole
Pbl : Comment Eluard parvient-il à donner une définition du poète ?

I/une parole divine

A. la force du divin

le titre fait ref à une parole divine qui approuve + ref intertextuelles (2eme tercet) a Baudelaire « benediction » les fleurs du mal : Baudelaire montre sa souffrance, car maudit par sa mère mais aidé par l’ange qu’il obtient sa « couronne mystique » + utilisation du pronom onfait : le fait de subir
le poeme s’ouvre sur une image du divin : les deux premiers vers des deux premiers tercets reprennent un motif du celeste : « en barque » representation du passage de la vie à la mort, « trompette » « couronne » ref a jesus + « cloche » sons qui emane de l’église
representation du divin : choix de compo -> dimension ternaire -> le père le fils et le saint espritassocier la mort à l’éternité avec utilisation du présent (inscrit les actions ds un tps indéfini)

B. L’ironie du poète

Representation imagée de la voix « benediction », du sons « trompette des oiseaux » + métaphore de l’air et de l’eau. + sons s et ch evoquent l’air et le vent
Ironie avec « guerrier » = poète, affronte les élèments pour produire « apprend l’amour et la musique.
Cette fct estévoquée de manière ironique.

II/Le feu créateur

A. la fusion des éléments

correspondance sans relation apparente
fusion des éléments au sein d’un meme vers et entre les vers les tercets

B. Mise en scène d’un corps parlant

La souffrance d’un corps : associer à la mort et par la rime à cloche
Devient un corps résonnant, un thorax secoué par le battement de cœur et embrasée par le feuintérieur (2eme tercet) composition du dernier tercet qui évoque la souffrance pour aboutir à la poésie : le verbe est en rejet au dernier vers
La force du corps : image du guerrier avec hyperbole « bardé de fer ». le guerrier est le poète. Le langage poétique vient de la sensibiliT physique, celle du corps, des gestes et des muscles. 3 verbes : « creuse » « allume » « apprend » qui suppose uneffort.

Le verbe et le divin se conjuguent : les octosyllabes permettent d’associer la solennité du divin au verbe -> donc à la parole poètique

Conclu

La parole est ambiguë : heureuse ou malheureuse ? mais on a une def de la poésie, de sa fct et de celle du poète.
// « malediction » les lieux semblent s’exclure, on préfère la poésie. On parle du poète-ange (l’aigle) -> la parolepoétique nait de la souffrance et impose la sienne.

« Max Ernst » dans « répétitons » Capital de la douleur

Intro

Max ERNST : peintre et sculpteur allemand du 20eme s
Mouv DADA et SURREALISTE
Ami d’Eluard
En 1925 il crée la technique du « frottage »
Eluard dira à propos d’Ernst « à travers ses collages, ses frottages, ses tableaux, s‘exerce sans cesse la volonté de confondre formes,évènements, couleurs, sensations, sentiments »

Ouverture sur la douleur ressentie par Eluard à cause du partage de Gala entre les deux artistes. + pouvoir créateur d’Ernst
« répétitions » : menace de l’angoisse, le poète est privé de repères. Journal sentimental et poètique
Titre du recueil : Chiasme avec Le spleen de Paris de Baudelaire.

Pbl : pourquoi le poète choisit-il d’ouvrir son recueilsur le nom d’un homme précis ?

I/une danse de séduction

A. le rythme d’une dance

« tourne » verbe au pst (mvt de valse, de séduction « tourner autour de ») Il associe le sjt « l’inceste agile » à « la virginité d’une petite robe »=feminité et pureté de Gala
Relation quasi fraternelle
Anaphore « dans un coin » qui traduit un rythme ternaire=relation à trois.
Le rythme d’une danse...
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