Dans Le figuier enchanté, un recueil de récits paru en 1992 chez Boréal et qui lui a valu le Prix des arcades de Bologne, Marco Micone raconte avec une colère contenue l'humiliation que lui a fait subir un enseignant, qui le croyait idiot parce qu'il maîtrisait mal la langue de Shakespeare. Marco Micone passera quatre ans dans ce ghetto créé par l'impéritie des autorités scolaires et politiques québécoises du temps, «quatre années pénibles comme un interminable service militaire et duquel je suis sorti avec une connaissance passive de l'anglais», dit-il. Aussitôt hors de la classe, les jeunes passent en effet à l'italien. C'est pourtant dans ce milieu, où il fallait être un bon joueur de football pour être vraiment quelqu'un, qu'il découvre Gabrielle Roy
Les écrivains d'origine italienne sont, après les Haïtiens, le deuxième groupe en importance quant à la production littéraire d'origine allophone (plus de deux cent mille italo-québécois vivent en effet au Québec), ce qui fait dire à Filippo Salvatore que voilà venue "l'ère des trois solitudes". Ce nombre est pourtant en train de décroître, car nombreux sont ceux qui, arrivés à l'âge de la retraite, retournent s'installer au pays ou bien, rejetés (parfois) par l'establishment littéraire montréalais, s'exilent au Canada anglais ou en France
Le figuier enchanté, une série de textes à forte couleur autobiographique et présenté comme un excellent exemple d'écriture métisse, par exemple, lorsque Micone fait dire à son narrateur : "ni tout à fait italienne, ni tout 3 à fait québécoise, ma culture est hybride". Micone nous dit réfléchir sur une réalité qui posait (et semble encore poser) l'italien et ses enfants au Québec, devant les problèmes que connaît une minorité à l'intérieur d'une autre minorité francophone, dans un contexte dominé par les anglophones. Mais, c'est se placer là dans une relation de dominant/dominé, le dominant créant une littérature majeure et le dominé
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