Plan Dc3a9taillc3a9 Incipit Indiana

Pages: 7 (2643 mots) Publié le: 12 octobre 2015
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Plan de Commentaire de l’Incipit d’Indiana.
Introduction :

George Sand publie son premier roman Indiana en 1832, succès de librairie qui suscite
rapidement l’enthousiasme mais aussi de nombreuses critiques. Elle fait précéder son ouvrage
d’une préface qui évolue au fur et à mesure des rééditions, insistant d’abord sur la vérité de la
peinture de mœurs qu’elle propose puis donnant en 1842 uneinterprétation plus engagée de
l’œuvre contre toutes les formes d’oppression des femmes et des êtres faibles de la société.
L’incipit du roman, lieu de tous les possibles, morceau attendu qui doit tout à la fois donner
au lecteur des informations liminaires, établir une atmosphère et laisser suggérer une intrigue,
nous présente une scène statique dans le salon du Lagny : la jeune Indiana, soncousin Ralph
et son vieux mari semblent s’ennuyer au coin du feu, accompagnés de leur chienne Ophélia.
La fébrilité du mari, jaloux et brutal, contraste avec l’immobilité morbide des deux autres
personnages, noyés dans un décor surchargé et tout en clair-obscur. Nous nous demanderons
comment cette entrée en matière d’une lenteur inquiétante réussit tout à la fois à présenter les
lieux et lespersonnages principaux tout en maintenant un doute intrigant sur la raison de leur
réunion silencieuse.
Cette scène apparaît tout d’abord comme la peinture très esthétisée d’un lieu, le salon
du Lagny au crépuscule. Se mêle subtilement à cette description une série de portraits, qui
entrent en écho les uns des autres. Dans le figement grandissant de l’action transparaît enfin
une atmosphère pesante dont onne saisit pas encore tous les enjeux.

1. Un Tableau à la Rembrandt.
a. Un coin du feu bourgeois par une soirée d’automne.
-informations initiales sur le cadre spatio-temporel : mentions géographiques : « castel de la
Brie » requalifié plus loin de « commode manoir avec ces dépendances ». Temporelles :
« soirée d’automne » et plus loin « ce soir-là ». – climatiques : « pluvieuse et fraîche »,puis
« humide ». Incertitude du lieu entre le manoir nocturne, isolé, typique du romantisme, et le
salon bourgeois.
- Contraste de cet extérieur froid et sombre avec la chaleur protégée du salon : « au fond de »,
« tisons », « bûches pétillantes ».
- mention immédiates de quelques rares objets symboliques : l’âtre, la pendule, la chaise. =>
le lecteur perçoit par ses objets qu’on est dans un salon,même si le lieu n’est pas nommé
explicitement avant le deuxième paragraphe (« la longueur du salon »). Règne un certain flou
sur la disposition des personnages et des objets, quelques touches qui établissent une
atmosphère, une esquisse pleine d’ombre plus qu’une représentation structurée des lieux.

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b. Le décor surchargé du salon apparaissant dans les pas de Delmare.
Nouvelle phase dedescription lorsque Delmare arpente la pièce. Le narrateur suit la
« promenade » du mari pour décrire la pièce, avec ses pauses qui rythment la peinture grâce à
l’anaphore (« parfois… parfois »), sans dire d’abord que Delmare regarde ce que lui,
narrateur, décrit ; on s’échappe même un instant de cette focalisation interne (« dont l’œil se
fut vainement » = l’œil de tout un chacun), avant de la retrouver(« jeta un regard lucide »).
=> la description semble éclairer momentanément les environs du personnage, comme dans
les tableaux de Rembrandt (mentionné plus bas).
-Salon XVIIIe siècle, dans le style baroque « Louis XV », allégories « Amours nus »,
peintures et sculptures, « caprices tortueux » typiques du baroque, scènes champêtres « fleurs
de biches » « sangliers ». Indiana devient elle-même unepartie du décor par analogie « « fleur
(…) dans un vase gothique », de même que Ralph « fort beau cavalier » (l’italique souligne le
suranné de sa tenue) d’un autre siècle. Contraste entre ce faste suranné et le personnage de
Delmare, homme issu de la révolution. Esthétique et courant philosophique dépassés =>
vieillesse du salon accentuée.
- récurrence du motif de la cheminée qui revient tout...
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