1980 au cinéma

[pic] Définition Le Bollywood, qui est devenu un genre à part entière, qui désigne toutes les productions de l'industrie indienne du cinéma. Contraction des initiales de la ville de Bombey et d'Hollywood, on utilise souvent se terme à tort, car on confond les productions indiennes et les productions de certaines régions et villes indiennes telles Delni, Calcutta ou encore Madras. Ce genre s'apparente aux Comédies Musicales, et comporte des scènes chantées et dansées. Les Bollywoods possèdent

peintre de l'Amérique. Pourtant, ses vrais chefs-d'œuvre, ce sont ses gravures. En mugs, en magnets de réfrigérateurs et en petits carnets, il est très bon. Il est bien aussi pour les couvertures de Folio et du Livre de Poche, pour les magazines de cinéma et de psychologie: la librairie du Grand Palais n'y suffit plus. On attend à la caisse deux fois plus que d'habitude. C'est très suspect, un artiste à qui les produits dérivés réussissent aussi bien. D'autant que ce sont des produits plutôt intellectuels

esthétique: le passage du cinéma muet au parlant. Son univers délirant et plus sombre, avec des personnages tourmentés par la douleur physique et morale, l'article volontairement ou involontairement de la société, ainsi que la normalisation ou mieux desnormalisation imposées par elle, préfigurent ce que sera chef d’œuvre du cinéaste dans cette décennie. Le magnifique « Freaks » a été longtemps considéré comme son seul véritable contribution au fantastique, et donc, à l'histoire du cinéma. Freaks est le récit

l’importance de son œuvre, notamment le Prix des critiques (pour Carus en 1980), le Grand Prix du roman de l’Académie française en 2000 (pour Terrasse à Rome)et le Goncourt en 2002 (pour Les Ombres errantes). Passionné de musique, au point que sa vie demeure partagée entre la musique et le cinéma, Alain Corneau a longtemps caressé le désir de réaliser un film sur cet art. À ses débuts, son œuvre est fortement marquée par le cinéma américain et par un goût pour les films noirs. Il débute par le genre

ACTIVITÉ DE LA COM L’histoire de la publicité 1. Les premières formes de com -​ Apparition (estimé) à l’Antiquité avec les gladiateurs et les combats. Ce sont des types de com assimilés à de l’art. Les combats => Une manière de communiquer avec des gestes => Scènes représentées en fresques => Ancêtres de la pub Moyen Age : Diffusion des informations par les crieurs → à cette époque bcp de gens sont illettrés, donc la communication

producteur de cinéma et champion de Wushude citoyenneté Singapourienne. Artiste martial surdoué, doté d'une maîtrise technique impressionnante, perfectionniste et travailleur, il est souvent comparé, à tort ou à raison, à Bruce Lee. Il a joué dans Le maitre d'arme, Danny the dog, Rogue l'affrontement final, The One, The Expendables avec Silvester Stalone etc... STEVE MCQUEEN Steve McQueen, de son vrai nom Terence Steven McQueen, (né le24 mars 1930 et décédé le 7 novembre 1980 au Mexique) est

DIFFERENTS EFFETS SPECIAUX. ▲ Effet spécial : Le terme d’effets spéciaux désigne l'ensemble des techniques utilisées au cinéma pour créer l’illusion d’actions et simuler des objets, des personnages ou des phénomènes qui n’existent pas dans la réalité ou qui ne pourraient pas être filmés au moment du tournage.Utilisation d'une machine fumigène sur un lieu de tournagePopularisés par les films fantastiques et de science-fiction, les effets spéciaux font appel à différents procédés liés à l’image

époques et à des degrés d’engagement divers, au mouvement surréaliste. III) Le cinéma Contrairement aux peintres et écrivains, rares sont les cinéastes à s’être réclamés ouvertement du surréalisme. De fait, malgré les tentatives de films et les nombreux scénarios écrits, notamment par Prévert (Drôle de drame, L’affaire est dans le sac, etc.) et Queneau (Monsieur Ripois, La mort en ce jardin), ce qui reste du cinéma surréaliste se résume à peu près à l’œuvre du cinéaste espagnol Luis Buñuel. Un

suit un processus qui demeure identique selon les générations : il passe de la jeunesse à l’âge adulte et de l’âge adulte au statut de sénior. Un brouillage générationnel se fait alors ressentir entre les Français nés en 1900 et ceux nés au-delà de 1980. Les modes de vies ont changé, ce qui influe sur les traits identitaires partagés entre les générations. Il apparaît qu’une génération ne partage ses traits identitaires qu’avec la sienne. Brouillage et détournement ont-ils définitivement remis en

l’activité de distribution cinématographique « Par ailleurs, le cinéma est une industrie ». On se réfère souvent à cette célèbre formule d’André Malraux pour rappeler sur un ton navré que l’art est forcément en butte aux forces de l’argent et du commerce, et que le cinéma, en raison de son envahissante composante industrielle, ne peut qu’au mieux accéder au statut d’art impur. La reproduction technique est constitutive du cinéma, mais, se situe, en amont d’un processus de réplication et de diffusion