Acte I Scène 6 Guerre De Troie

automatiquement le 22 février 2013. Tous droits réservés La ville en tant que corps : métaphores corporelles de l’espace urbain 2 Rocío Peñalta Catalán La ville en tant que corps : métaphores corporelles de l’espace urbain 1 2 3 4 5 6 7 La ville est le lieu où l’homme habite, travaille, a des loisirs, se met en rapport avec ses semblables et communique avec d’autres personnes. L’espace urbain est, par conséquent, un espace affectif, ou anthropologique –  d’après la terminologie

artistique permettent un travail en transversalité, à partir de supports artistiques et littéraires riches et variés. • Un DVD-rom propose des extraits de films et de pièces de théâtre, en lien avec le programme traité dans le manuel (La Parure mis en scène par Chabrol, Eugénie Grandet par Verhaeghe, Les Misérables par Hossein, Le Cid par Le Douarec, On ne badine pas avec l’amour par Eine, Cyrano de Bergerac par Rappeneau), des documents iconographiques (peintures de Renoir, Füssli, Caillebotte, Delacroix…)

2 LE CODE DES POTES BARNEY STINSON avec MATT KUHN Traduit de l’Anglais par ChocolateJohn 3 4 Pour moi, le meilleur Pote que je connaisse. 5 6 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION ............................ 10 QU’EST-CE QU’UN POTE ? ......... 14 POTOCABULAIRE.......................... 16 ORIGINES ......................................... 18 LE CODE DES POTES................... 22 AMENDEMENTS .......................... 201 VIOLATIONS...............................

actuellement examinés par la Commission des Lois de l’Assemblée Nationale. La LOPPSI prévoit un budget de 2,5 milliards d’euros, répartis sur 5 ans. Bien qu’elle présente de nouveaux dispositifs (1), cette Loi suscite déjà de nombreuses critiques (2).   I. Les nouvelles mesures issues de la Loi LOPPSI 2 La loi LOPPSI 2 est présentée comme « un dispositif d’exception pour un sujet d’exception ». Elle présente un volet « administratif » (A), et un volet « cybercriminalité » (B). A. Les apports « administratifs

2 LE CODE DES POTES BARNEY STINSON avec MATT KUHN Traduit de l’Anglais par ChocolateJohn 3 4 Pour moi, le meilleur Pote que je connaisse. 5 6 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION ............................ 10 QU’EST-CE QU’UN POTE ? ......... 14 POTOCABULAIRE.......................... 16 ORIGINES ......................................... 18 LE CODE DES POTES................... 22 AMENDEMENTS .......................... 201 VIOLATIONS.................................. 204 GLOSSAIRE

........... 42 1. L’ordinateur comme moyen ou cible d’actes cybercriminels ...................................... 43 1.1 L’atteinte à la confidentialité .........................................................................................43 6 1.1.1 L’attaque virale ........................................................................................................44 1.1.2 Le Phishing ................................................................................................

 Ces âmes ne sont plus que de vains simulacres,  des  ombres,  ayant  conservé,  il  est  vrai,  lʹapparence  corporelle,  mais  impalpables  et  qui  échappent  à  lʹétreinte des vivants ; on les compare en effet à une fumée, à un songe. Elles nʹont plus de voix et ne  6 font plus entendre quʹune sorte de sifflement. Avec les organes du corps, elles ont perdu toute force  physique, et aussi le souvenir, le sentiment et la volonté. Ces pauvres âmes, pour retrouver un instant  de  conscience  fugitive,  sont  obligées 

onusien, il sied de mentionner le rapport de la Commission Carnegie sur la prévention des conflits meurtriers. La prévention des conflits meurtriers. Washington, DC : Commission Carnegie, 1997. RD-Étude10_011105 01/11/05 10:49 AM Page 6 6 La Responsabilité de Protéger Protéger. Ce faisant, nous nous pencherons sur le cœur de cette dernière : la sécurité humaine. Sans aller jusqu’à consulter les oracles des relations internationales, il est néanmoins opportun de faire un survol

modernité de notre époque, en termes de représentations sociales, politiques et culturelles, et d’en dater l’émergence (entre la Renaissance, les Lumières et 1789, Baudelaire ou la révolution industrielle, les philosophies du soupçon, la fin de la Seconde Guerre mondiale…), mais il semble toujours d’actualité pour la création artistique d’interroger la revendication de toute tradition ou, inversement, l’exigence supposée de modernité, et plus encore l’opposition peut-être factice entre les deux notions. L’enjeu

1914-1918 fait prendre conscience à Briand et Stresemann, dans les années 20, de la nécessité de construire une Europe pacifiée et fédérale basée sur la réconciliation franco-allemande. Mais c’est un rêve non relayé par les opinions publiques. La seconde Guerre mondiale déchire à nouveau l’Europe, l’exigence de son unification n’en est désormais que plus pressante. De nos jours, 60 ans après, le chemin parcouru est impressionnant : Document 1 L’Union européenne de 15 à 27 Séquence 12-HG00 5