Air Austral

USA 2005 LE TELEPHONE "POT DE YAOURT" A – A PROPOS DES ONDES 1. Milieu de propagation : er La bouche engendre l’onde qui se propage dans un premier temps dans l'air, puis au niveau du fond du 1 pot de nd yaourt, ensuite dans le fil, puis dans le fond du 2 pot de yaourt et finalement dans l'air. 2. Nature de l’onde : Figure 2 : Onde transversale, la direction de la perturbation est perpendiculaire à la direction de propagation de l'onde. direction de la déformation du milieu direction

LE CHOEUR Doucement bercé sur sa mule fringante, maître Blazius s'avance dans les bluets fleuris, vêtu de neuf, l'écritoire au côté. Comme un poupon sur l'oreiller, il se ballotte sur son ventre rebondi, et les yeux à demi fermés, il marmotte un Pater noster dans son triple menton. Salut, maître Blazius ; vous arrivez au temps de la vendange, pareil à une amphore antique. MAITRE BLAZIUS Que ceux qui veulent apprendre une nouvelle d'importance m'apportent ici premièrement un verre de vin frais

Sous la pierre trempée, sous les bouquets de fleurs, Baudelaire amusé, rime dans son tombeau, Toujours la même force, la même déraison, Ses mots me parviennent au delà de mes peurs. C'est bien à moi que parlent, d'une langue sans mots, Les particules, là, fondues, réincarnées, Flânant dans l'atmosphère, doux cimetière, beaux Morts libérés, vibrants, je vous entends souffler, Me chuchoter tout bas, d'une langue sans chair. Majestueuse déraison, comment ferais-je Si l'on m'avait, naissant

tremblant Pour prendre une mûre aux branches Je ne vis pas son bras blanc. Une eau courait, fraîche et creuse, Sur les mousses de velours ; Et la nature amoureuse Dormait dans les grands bois sourds. Rose défit sa chaussure, Et mit, d'un air ingénu, Son petit pied dans l'eau pure Je ne vis pas son pied nu. Je ne savais que lui dire ; Je la suivais dans le bois, La voyant parfois sourire Et soupirer quelquefois. Je ne vis qu'elle était belle Qu'en sortant des grands bois sourds

Anthologie Le Réalisme (1830 -1870) Rappel : Principes : Les écrivains réalistes veulent peindre la réalité de leur temps. Ils représentent l’ensemble des milieux sociaux, même les plus défavorisés. Objectifs : - rejeter toute forme d’idéalisation de la réalité - peindre d’une manière objective tous les aspects de la société contemporaine - démonter les mécanismes économiques et sociaux conduisant l’individu à la réussite ou à l’échec Genres : Le roman et la nouvelle

La fin de ce roman mi-réaliste mi-romantique semble vite expédiée. On dénombre deux explications à ce fait : la pression que mettait l'éditeur de stendhal sur l'artiste pour qu'il termine son oeuvre ainsi que les aspirations de l'écrivain : ce dernier préfèrait accorder plus d'importance à la quête du bonheur du héros qu'à la description du bonheur trouvé. C'est un très beau roman. C'est un très beau roman. C'est un très beau roman. C'est un très beau roman. c'est un très beau roman. Vive Fabrice

AMBIVALENCE DU SYMBOLE Nous avons déjà rencontré cette notion qui est très générale. Les symboles sont ambivalents, c'est-a-dire que l'on peut les considérer sous deux aspects différents, pouvant aller jusqu'a l'opposition complète. Un esprit chagrin pourrait prétendre, avec une apparence de véracité, qu'on peut leur faire dire n'importe quoi... et son contraire. Au-delà de la caricature, il y a la matière à réflexion. Prenons les quatre voyages de le l’initié, que nous venons d’évoquer, ils représentent

PROJET MULTIMEDIA Qu’est-ce que l’on filme ? Un alley oop suivi d’un dunk Au basket ball, le alley oop consiste à envoyer la balle en l’air en direction de son coéquipier pour que celui-ci rattrape la balle en mettant le panier. Le alley oop peut être suivi d’un dunk, c’est un geste athlétique, technique, et aérien donc difficile à réaliser. Le dunk consiste à sauter en direction panier pour ensuite atteindre une hauteur suffisante pour mettre le ballon à l’intérieur de l’arceau se situant

négatives et restrictives. La parole humaine disparaît. • " irréguliers " (l.22), "voilés " (l.22) et " lointains " (l.23) : atmosphère sonore étrange où on entend seulement les bruits dus au travail des mineurs. Il n'y a plus d'humanité. • " air mort " (l.24) : monde infernal. • " semblait que " (l. 24) et " noir inconnu " (l.25) : pas de repérage géographique possible. • " épaissi " (l.25), " alourdi " et " pesaient " (l.26) : champ lexical du poids qui traduit les conditions difficiles

Tout à coup il crut avoir été appelé par une voix terrible, et tressaillit comme lorsqu'au milieu d'un brûlant cauchemar nous sommes précipités d'un seul bond dans les profondeurs d'un abîme. Il ferma les yeux ; les rayons d'une vive lumière l'éblouissaient ; il voyait briller au sein des ténèbres une sphère rougeâtre dont le centre était occupé par un petit vieillard qui se tenait debout et dirigeait sur lui la clarté d'une lampe. Il ne l'avait entendu ni venir, ni parler, ni se mouvoir. Cette apparition