Alphonse De Lamartine Chant D Amour

Saint-Gilles, Viens-nous en, Mon agile Alezan (V. Hugo) - le vers composé de 4 syllabes : un tétrasyllabe ou quadrisyllabe (vers tétrasyllabique ou quadrisyllabique) - le vers composé de 5 syllabes : un pentasyllabe (vers pentasyllabique) : ex. Je chante aussi, moi : Multiples sœurs ! voix Pas du tout publiques ! (Rimbaud) - le vers composé de 6 syllabes : un hexasyllabe (vers hexasyllabique) : ex. A vous troupe légère, Qui d’aile passagère Par le monde volez (…) (Du Bellay, Jeux rustiques) - le vers

Anthologie poétique et artistique La peine de mort Table des matières Préface………………………………………………………………………………… 3 Introduction…………………………………………………………………………… 4 Poèmes………………………………………………………………………………... 5 Le dernier chant………………………………………………………………. 5 Contextualisation Illustration Commentaires sur les œuvres Contre la peine de mort………………………………………………………. 7 Contextualisation Illustration Commentaires sur les œuvres L’exécution…………………………………………………………………… 13 Contextualisation

son identité et qui représente pour lui, une source de vie, en quelque sorte sa fontaine de jouvence. Après les années 50, Aragon s’attache à une facture plus traditionnelle de ses poèmes et s’éloigne du mode d’écriture surréaliste. Le thème d’un amour si fort qu’il ne peut se vivre loin de l’être aimé est le thème même du texte «  il ne m’est Paris que d’Elsa ». Ce texte présente donc un caractère autobiographique puisque les personnages dont il est question sont Aragon lui-même et la femme de sa

poésie a le pouvoir, de part sa dimension sacrée, d'illustrer le monde et la réalité comme aucun autre genre littéraire. La dimension rythmique et musicale d'un poème lui permet de chanter la vie, à travers le lyrisme les poètes façonnent le monde et le placent dans un écrin de beauté mélodieuse. Alphonse de Lamartine (1849) disait dans la préface des Méditations qu'une "lyre à sept cordes de convention" était faite avec "les fibres mêmes du coeur de l'homme". Ainsi la poésie conte le monde ; l'embellir

décroît. Si confus dans les plaines, Si faible, que l'on croit Ouïr la sauterelle Crier d'une voix grêle Ou pétiller la grêle Sur le plomb d'un vieux toit. D'étranges syllabes Nous viennent encor. Ainsi, des Arabes Quand sonne le cor, Un chant sur la grève Par instants s'élève, Et l'enfant qui rêve Fait des rêves d'or. Les Djinns funèbres, Fils du trépas, Dans les ténèbres Pressent leur pas; Leur essaim gronde; Ainsi, profonde, Murmure une onde Qu'on ne voit pas. Ce bruit vague

constant et cent plaies cruelles N'ont empêché qu'il ne gardât sa foi. La rose et moi différons d'une chose: Un Soleil voit naître et mourir la rose, Mille Soleils ont vu naître m'amour, Dont l'action jamais ne se repose. Que plût à Dieu que telle amour, enclose, Comme une fleur, ne m'eut duré qu'un jour. Théophile de VIAU (1590-1626) Sonnet L'autre jour inspiré d'une divine flamme,  J'entrai dedans un temple, où tout religieux,  Examinant de près mes actes vicieux,  Un repentir profond

aux approches du soir inclinés au sommeil, de grands nids teints de pourpre au bout des branches nues, tombe, astre glorieux, source et flambeau du jour ! Ta gloire en nappes d'or coule de ta blessure, comme d'un sein puissant tombe un suprême amour. Meurs donc, tu renaîtras ! L'espérance en est sûre. Mais qui rendra la vie et la flamme et la voix au coeur qui s'est brisé pour la dernière fois ? Leconte de Lisle, 1862, tiré de Poèmes barbares (1878), pages 239 Au soleil Avril à l'air léger

cruels espoirs,  Croit encore à l'adieu suprême des mouchoirs !  Et, peut-être, les mâts, invitant les orages  Sont-ils de ceux qu'un vent penche sur les naufrages Perdus, sans mâts, sans mâts, ni fertiles flots...  Mais, ô mon coeur, entends le chant des matelots ! On a choisi ce poème par les rimes suivies (voir premier poème), son rythme plutôt lent qui donne cette idée de monotonie et de besoin de nouveau, et la présentation de la nature comme un lieu d’aventure, de découverte, d’émotion

étranges à la frontière du réel et du surnaturelEffet recherché : Faire peur, créer le doute/ l’angoisseExemple :La Main de Maupassant | Lyrique (et élégiaque) | Définition :L’auteur évoque ses sentiments personnels (tristesse, mélancolie, joie, amour…) de façon expressive et musicale. Quand les sentiments relève de la plainte ou regret on peut parler de registre élégiaque.Effet recherché : Faire partager au lecteur ses émotionsExemple :Victor Hugo, demain dès l’aube | Pathétique | Définition :Un

Joachim du Bellay Page 5: Comme on voit sur la branche de Pierre Ronsard Page 6 : Marquise, si mon visage… de Pierre Corneille Page 7: Le lac d’Alphonse de Lamartine: Page 9:L’horloge de Charles Baudelaire : Page 10: Automne malade de Guillaume Apollinaire : Page 11: Un homme passe sous la fenêtre et chante de Louis Aragon Page 12: Le front couvert de Paul Eluard : Page 13: Précisions (sermon) de Jean Tardieu : 10) Comme les journées sont longues de Tryo: Les Antiquités