Amour Immaculé

mystères du monde nous sont impénétrables → connaissance = imagination. – L'orgueil : malgré ça nous voulons tout connaître tout pénétrer → refus de reconnaître notre incapacité ! → amour propre. Conséquence : – Limiter au maximum ses recherches : « Je renonce à des questions oiseuses qui peuvent inquiéter mon amour propre mais qui sont inutiles à ma conduite ». → une partie de la philosophie est corrompue par le vice de « l'amour propre » → touchée par le mal. Les deux discours (philosophique et

jolie femme avec l'homme qu'elle aimera le mieux : si elle l'ennuie de son amour, il s'en va, il fait des lâchetés pour la fuir. Tous les sentiments en sont là. Notre cœur est un trésor, videz-le d'un coup, vous êtes ruinés. Nous ne pardonnons pas plus à un sentiment de s'être montré tout entier qu'à un homme de ne pas avoir un sou à lui. Ce père avait tout donné. Il avait donné pendant vingt ans, ses entrailles, son amour ; il avait donné sa fortune en un jour. Le citron bien pressé, ses filles ont

romantisme en 1820, date de parution des Méditations poétiques de Lamartine. J’ai estimé judicieux de regrouper des poèmes ayant tous un thème commun : les déclarations d’amour. Tous sont destinés à un être cher à qui les poètes souhaitent déclarer leur amour. Ils y mêlent émotion, sensibilité, passion et singularité, mais procurent également un véritable plaisir à la lecture. Cette anthologie a été conçue en vue de démontrer que même si la déclaration amoureuse a suivi le fil des époques qu'elle traversa

pousser le jeune homme dans un cabinet voisin, à l’entrée du dévot ; le ton et les propos sont d’une piété ostentatoire. Railleuse, Dorine annonce Madame (sc. 2). Elmire et Tartuffe s’assoient, en tête à tête : se démasquant, l’hypocrite déclare son amour à la jeune femme (sc. 3). Jailli de sa cachette, Damis menace l’imposteur (sc.4 ), et apprend la chose à son père (sc. 5). Tartuffe retourne la situation à son avantage, en jouant, les grands pécheurs... calomniés ! « Tartuffié » sans rémission,Orgon

Joachim du bellay extrait de les regrets (1598) qui est un des poèmes que l'auteur a rédiger pendant son séjour de 4ans à Rome. Il est symbole de nostalgie en effet «hélas» vers 5 « quand reverrai-je» justifie cette nostalgie. On remarque également un amour du pays d'origine du poètes par des anaphores, qui insistent sur le coté familier de l'Anjou, opposé à la glorieuse Rome, «mon petit village», «ma pauvre maison» renforcent l'aspect du manque affectif. Les sentiments que Du bellay expriment sont universels

passage est écrit entre l’avant et l’après de la rencontre (balancement entre les deux), donc sur le plan lexical, on a, dans un premier temps, les termes qui font référence à la timidité (« sagesse », « retenue »…), puis de la passion (« transport », « amour » (L.24), « cœur » (L.25), « désir » (L.26)), donc l’entrée de Manon dans la vie du chevalier opère une révolution dans son existence, de rupture, qui est renforcée pas le « moi » répété ligne 12 et 16. Ce pronom souligne l’étonnement du CdG comme

Ce texte est argumentatif ; dans ce texte, il s'agit de réfuter l'accusation de conduite insensée que lui reproche Thiberge. D.G. cherche à effacer la contradiction soulevé par Thiberge (Thiberge reproche à D.G. de poursuivre un amour qui est un bien alors que cet amour ne cesse de le jeter dans le malheur). Dès la 1er phrase du texte on voit que D.G. est en colère (phrase exclamative) et c'est une exclamation suivie d'un impératif. D.G. veut imposer son argumentation. L’emploi du style direct

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couchant. On parlait de l'amour, on discutait ce vieux sujet, on redisait des choses qu'on avait dites, déjà, bien souvent. La mélancolie douce du crépuscule ralentissait les paroles, faisait flotter un attendrissement dans les âmes, et ce mot: "amour", qui revenait sans cesse, tantôt prononcé par une forte voix d'homme, tantôt dit par une voix de femme au timbre léger, paraissait emplir le petit salon, y voltiger comme un oiseau, y planer comme un esprit. Peut-on aimer plusieurs années de suite

peut ainsi être comparé à un automate, répétant inlassablement la même gesticulation. Celle-ci continue son inventaire du quotidien, soliloquant pour remplir sa solitude. Dans une vaine tentative pour renouer avec son passé, elle ranime son ancien amour pour Willie (« Pas vrai Willie ? » v.12), comme s'il pouvait encore avoir un sens. Mais au fait, de quel Willie parle-t'elle ? De celui usé qui partage son sort présent, ou bien d'un autre Willie aujourd'hui disparu ? Les didascalies scandent la scène