Amour Impossible De Ruy Blas

presque exclusivement à l’oeuvre dramatique c’est de l’action, ce que les femmes y veulent avant tout c’est de la passion ; ce qu’y cherchent plus spécialement les penseurs c’est ce sont des caractères» nous dit Victor Hugo dans sa préface de Ruys Blas. Le théâtre cherche avant tout à plaire, les auteurs de pièce vont donc tout d’abord chercher à attirer le lecteur ou le spectateur. Pour cela différentes stratégies sont mises en place, la forme de la pièce (comédie, tragédie…), le sujet, les personnages

L'amour L'amour romantique ne se réduit pas au cliché habituel. Il existe incontestablement une idéalisation de l'amour : « La réduction de l'univers à un seul être, la dilatation d'un seul être jusqu'à Dieu, voilà l'amour » (Hugo, Les Misérables). Cet amour passionnel s'oppose au mariage qui n'est qu'un arrangement froid et réfléchi excluant d'emblée l'exaltation des sentiments. Néanmoins, l'amour romantique est loin d'être idyllique : la violence de la passion est aussi la violence du désir ; l'acte

Pridamant est alors inquiet mais Isabelle et sa suivante Lyse vont le sortir de sa cellule avec la complicité du geôlier. Alcandre lui montre alors la vie actuelle de son fils, devenu grand seigneur et qui trompe sa femme avec l'épouse du roi. Mais leur amour coupable découvert, ils meurent dans les bras l'un de l'autre. Pridamant, au bord du désespoir découvre alors que tous ces personnages se relèvent et partagent l'argent gagné durant la pièce de théâtre. Eh oui, car Clindor est comédien et a joué devant

notes. Un plan, des aides mémoires pour structurer. Travailler à partir de sources extérieures. On doit citer les sources, argumenter, et être présent en tant que personne. On peut avoir un dialogue. Conférences : Novembre, dans le cadre du cours. Ruys Blas (université Laval de Québec) 16 octobre (jeudi) à 20 h à l’institut de sociologie. Le théâtre privé, le théâtre de société au XVIIIe et au début du XIXe siècle. Permanences : Il n’y en a pas, mais on peut avoir rendez-vous. 
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 Introduction

(1472) « Qu'à mourir maintenant ! » (Juliette) - m peur de Cyrano et Roméo que ce soit une illusion : « c'est trop beau, c'est trop doux » (1468) (Cyrano), « Que tout ne soit que rêve » (v.124) (Roméo) - m inquiétude du spectateur que cet amour soit impossible Mini conclu : des similitudes avec celui de Shakespeare mais scène un peu tournée vers le ridicule, ex: Cyrano : gros nez, laid, physique, + âgé → un mélange de comique et de tragique qu'il n'y a pas chez Shakespeare (Shakespeare seulement

Dans le drame romantique, l'amour et la mort sont liés. Les histoires d'amour finissent le plus souvent par un suicide passionnel, comme dans "Hernani" et "Ruy Blas" de Victor Hugo. Pour l'être romantique, la mort est un moyen de se débarrasser de tous ses ennuis. C'est le cas dans les histoires passionnelles où l'amour est impossible. La mélancolie romantique traduit un malaise de l'individu qui ne parvient pas à vivre dans la société. La sensibilité romantique se révolte contre un système

R-B met en scène 2 perso amoureux l'un de l'autre sans vraiment se connaître. R-B à évoqué ses sentiments devant Don César, qui sont muselés pr 2 raisons : amour impossible et à cause de la ≠ de condition sociale. Ds la scène 2, acte II, reine parle de déclaration qu'elle a reçu. L'arrivée d'une lettre de roi créée une diversion et reine s'imagine que cela va l'aider à lutter contre ses sentiments envers jeune inconnu. → Cette scène présente-t-elle une unité ? I- La lettre du roi=la déception

Benjamin Constant, Etienne Pivert de Senancour, Châteaubriand L’égotisme est un mot qui définit bien les romanciers du moi. Ouvrages : 1802 : Le génie du christianisme 1801 : Atala 1802 : René Extrait 2 Grand thème du romantisme : Amour impossible, passion, christianisme .. II) Les générations romantiques Extrait 3 : La première génération des romantiques ( 1800-1820 ) La seconde génération : Hugo, Gautier, Cassagnac, Balzac, Vigny, Lamartine, Dumas, Sand Extrait 4 A cause du

pièce. On y lit à la dernière page les deux paragraphes suivants : « Je suis une force qui va » […]. Mais qui est-il, ce personnage, qui sous des noms changeants revient dans l’œuvre du poète ? Hernani, Gennaro, Jean Valjean, Didier, Gavroche ou Ruy Blas, toujours son origine est inconnue, ou cachée, toujours il se bat contre les Grands de la terre ; et, ne sachant d’où il vient, il ne sait où il va. Il est le Peuple, et le mystère du Peuple. Hugo a fait entrer là, pour la première fois, une nouvelle

es-tu là ? Humeurs ! folie ! Passion ! Amant ! / Apparais sous la forme d’un soupir, / Ne dis qu’un seul couplet et je serai satisfait » (II, 1, p. 62) et dont il raille le langage volontiers poétique : « Soupire : " Hélas ! Hélas ! ", fait rimer "amour" avec "toujours", / Trouve un mot galant pour ma marraine Vénus (…) » (ibid.) Dès lors, la présence intertextuelle du pétrarquisme permet de mieux comprendre l’affectation cultivée par Roméo qui, en montrant son cœur blessé, emploie tous les clichés