Analyse Tableau Renoir

textes échos ou des Perspectives, des lectures d’images. • Lire et analyser des images fixes et mobiles ➤ Images fixes : Lectures d’images : – Édouard Manet, Olympia (1863), p. 40 – Honoré Daumier, Le Banquier (1835), p. 63 – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 – Claude Monet, La Gare Saint-Lazare (1877), p. 101 – Iconographies accompagnant les textes ➤ Images mobiles : – Photogrammes : La Bête humaine, film de Jean Renoir (1938), p. 108 • Comparer des textes, des documents et des supports

conventionnelle puis définitivement la laisser tomber. Il trouve que c’est un art « trop rétinien », et probablement trop académique pour lui. Il est surtout trop lié au mimétisme, à l’imitation de la réalité. Portrait du Dr Dumouchel, 1910 : ce tableau semble s’inscrire dans des tendances picturales du début du siècle. C’est assez marqué par des peintres plus âgés que lui, tels Henri Matisse : la couleur n’est plus liée à la réalité (la raie verte), une des grandes caractéristiques du fauvisme.

des lectures d’images. • Lire et analyser des images fixes et mobiles  ➤ Dossier Histoire des arts : L’invention de la photographie, p. 77 ➤ Images fixes : Lectures d’images : – Édouard Manet, Olympia (1863), p. 40 – Honoré Daumier, Le Banquier (1835), p. 63 – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 – Claude Monet, La Gare Saint-Lazare (1877), p. 101 – Iconographies accompagnant les textes ➤ Images mobiles : – Photogrammes : La Bête humaine, film de Jean Renoir (1938), p. 108 • Comparer des textes

travaux que vous vous donnerez ou que vous proposeront vos différents professeurs, en particulier à l’occasion de vos devoirs. Il pourra vous aider à retrouver comment votre professeur a abouti à telle ou telle conclusion, comme il pourra vous aider à analyser une œuvre par vous-même en fonction des questions qui vous sont posées ou de vos propres interrogations, en vous offrant des « pistes d’étude » et des outils pour vous y engager. Ce cours ne se substitue donc pas aux cours spécialisés qui étudient

Kaputt (1943). Shakespeare, Henri IV (1596-1598). Tolstoï, La Guerre et la paix (1869). Filmographie A. Gance, J’accuse (1919). K. Vidor, La Grande parade (1925). L. Milestone, À l’ouest rien de nouveau (1930). R. Bernard, Les Croix de bois (1932). J. Renoir, La Grande illusion (1937). S. Kubrick, Les Sentiers de la gloire (1957) / Full metal jacket (1987). M. Monicelli, La Grande Guerre (1959). K. Annakin, B. Wicki, Le Jour le plus long (1962). P. Schœndœrffer, La 317e section (1965). R. Attenborough

condense, mais " c’est le sujet qui tente un compromis entre pulsions et défenses en utilisant sa propre histoire ". Meyer Schapiro (5) propose une référence intéressante à l’art, il montre la valeur iconique d’une certaine métaphore par exemple dans un tableau le haut et le bas, qui se référent probablement à la position verticale ainsi que la référence visuelle de la terre et du ciel. Le contour noir et épais est un équivalent iconique des formes apparentes des visages. Nous ne souhaitons pas multiplier

été créées spécialement pour qu'on y loge des tasses. Si tu as une première tasse, tu vas avoir une douzaine de couteaux, un frigidaire et une pendule. C’est ton premier pas vers la servitude, il n'y a que le premier pas qui coûte!" (Acte II, tableau IV, scène 3, p.428). "Jamais je n'y avais pensé auparavant. Mais quand on y a pensé il n'y a plus moyen de faire autrement. Comme on la sent tourner et tourner dans l'espace. Et elle scintille. Et elle fait la belle... Tu te sens glisser aussi

figure qu’il avait inutilement cherchée pour son tableau» (page 19), il la saisit dans un dessin alors qu’elle dort encore ; puis, à son réveil, la supplie de prendre la pose, apprend son nom : Christine, mais doit la laisser partir. II Le lendemain, il reçoit la visite de son ami d’enfance à Plassans, l’écrivain Pierre Sandoz, qui vient prendre la pose pour «un monsieur vêtu d’un simple veston de velours» qui figurera dans son grand tableau intitulé “Plein air” où «dans un trou de forêt

figure qu’il avait inutilement cherchée pour son tableau» (page 19), il la saisit dans un dessin alors qu’elle dort encore ; puis, à son réveil, la supplie de prendre la pose, apprend son nom : Christine, mais doit la laisser partir. II Le lendemain, il reçoit la visite de son ami d’enfance à Plassans, l’écrivain Pierre Sandoz, qui vient prendre la pose pour «un monsieur vêtu d’un simple veston de velours» qui figurera dans son grand tableau intitulé “Plein air” où «dans un trou de forêt [

sa beaut, la figure quil avait inutilement cherche pour son tableau (page 19), il la saisit dans un dessin alors quelle dort encore puis, son rveil, la supplie de prendre la pose, apprend son nom Christine, mais doit la laisser partir. II Le lendemain, il reoit la visite de son ami denfance Plassans, lcrivain Pierre Sandoz, qui vient prendre la pose pour un monsieur vtu dun simple veston de velours qui figurera dans son grand tableau intitul Plein air o dans un trou de fort ... une femme nue tait