André Weil

utilité, soit artistique, soit scientifique. Dans cette troisième et dernière partie, nous étudierons l’utilité du rêve. Tout d’abord dans sa dimension artistique. Gérard de Nerval (1808-1855): Considéré comme l'un des précurseurs du surréalisme par André Breton (j'y reviendrais plus tard). Poète et romancier français. Sa nouvelle « Aurélia ou le rêve et la vie » (1855) est un très bon exemple d'une actualisation artistique d'une potentialité onirique: ce court récit est basé sur les aventures d'un

Commentaire Extrait de l’esprit des lois, Montesquieu Introduction : « Le pouvoir doit se définir par la possibilité d’en abuser », cette phrase tirée de La Voie Royale écrit par André Malraux révèle la pensée générale de l’extrait qu’on se propose d’analyser. En effet, selon Montesquieu, le pouvoir, et la répartition du pouvoir est une condition nécessaire pour que la notion de liberté soit instaurée dans un régime politique. L’époque où Montesquieu publie son essai, c’est une époque dans

nouvelle vague. Les réalisateurs sont séparés en deux parties lors de la nouvelle vague，Les cahiers du cinéma et L’école de la rivière gauche. En effet, la majeure partie des réalisateurs sont issus du magazine s’apple «Les Cahiers du Cinéma ». D’abord André Bazin est un critique français de cinéma, il est aussi rédacteur-en-chef de «les cahiers du cinéma ».Les autres critique sont François Truffaut, Jean-luc Godard, Claude Charbrol, ils sont jeunes rédacteurs. Et la partie de l’ecole de la rivière gauche

en écho direct avec la représentation habituelle du loup dans les contes pour enfants : « le loup veut devorer les humains ». Cependant, la perception de cette œuvre peut varier puisque chaque individu peut l'interpréter comme bon lui semble, si André Breton percoit cette œuvre comme un signe prémonitoire de la seconde guerre (« Cette période de son œuvre nous apporte le témoignage incontestablement le plus lucide de cette époque, elle seule est toute appréhension du temps qui va venir » -le Surréalisme

André Malraux Né le 3 novembre 1901 à Paris, dans une famille modeste, il abandonne tôt ses études, fait deux voyages en Extrême-Orient (1923, 1925), où, sensibilisé par les injustices qu'il y voit, il écrit, au retour, Les Conquérants et La Condition humaine (prix Goncourt en 1933). Engagé politiquement, il milite contre le fascisme et le nazisme, participe au Congrès des écrivains soviétiques en 1934, prend part à a guerre d'Espagne qui lui inspire L'Espoir. Mobilisé en 1939, prisonnier, il

Le mot surréaliste a été choisi en hommage à Guillaume Apollinaire qui venait de mourir en 1918 et avait déjà employé plusieurs fois ce terme dans ses lettres, ou principalement dans Les mamelles de Tirésias qu’il qualifie de « drame surréaliste ». André Breton, le précurseur du mouvement, a lui-même défini le mot dans son premier Manifeste du Surréalisme : « Surréalisme, n. m. Automatisme psychique pur par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière

drame qui va suivre : « douloureusement calme » « des souffles plaintifs de désespérance », lepaysage « sent la mort » arriver. C’est donc cette atmosphère silencieuse et menaçante, qui les poussera en partie à agir. 2 - Dans La Condition Humaine de André Malraux, Tchen est contraint de tuer unhomme pour des raisons politiques. On retrouve ici encore cette ambiance sinistre, accompagnée d’un climat d’angoisse causée par les doutes du personnage : est-il « découvert » ? L’extérieur estdésigné comme un

prix nobel en 1949, alors qu’il est encore peu connu et mourra en juillet 1962. Il est probablement l’écrivain américain qui a eu le plus d’influence sur la litterature contemporaine, et en France,en particulier, il a étéb découvert et commenté par andré malraux, jean paul sartre,claude edmonde-magny et bien d’autres écrivains. Le recueil est divisé en trois parties. La première présente des récits de « guerre », récits rapportés par l’aviateur qu’était william faulkner qui semble surtout retenir le

Calligramme Max Jacob le Manifeste du Surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1926), Robert Desnos (Corps et biens, 1930), Philippe Soupault (Les Champs magnétiques, 1920, en collaboration avec André Breton) ou Benjamin Péret (Le grand jeu, 1928), auxquels on peut associer des peintres comme Dali, Ernst, Magritte ou Miro. Des dissidences apparaissent assez vite dans le groupe en particulier à propos de l'adhésion au communisme, et les violences

de la scène pour y opposer ce retour à un état primaire de violence. La nature présente cet état originel qui fait écho à l'état primitif regagné par l'homme. Inversement, dans La condition humaine la nature est aménagée, altérée, inexistante. André Malraux remplace la description de la nature par une description de l'environnement dans lequel se trouve Tchen, son personnage. Cette description de la nature est avant tout un moyen de situer la scène, géographiquement et temporairement : « La campagne