Annales Arts Visuels Et Appliqués

déterministe qui essaye de définir pour chaque grand écrivain la « faculté maîtresse » expliquant les qualités de son œuvre, tout en la rattachant à un triple déterminisme : la race, le milieu et le moment. C’est surtout Gustave Lanson qui va appliquer la méthode de l’histoire à celle de l’histoire littéraire. C’est à ce moment qu’apparaissent les manuels qui présentent les grands textes littéraires. Lanson travaille sur les sources et les influences permettant d’interpréter l’œuvre, et ne néglige

L'allégorie Les sujets littéraires Le paysage L'art animalier Prise de vue Le vaste mouvement de sensibilité et d'idées appelé « romantisme » a embrassé tant de domaines divers (histoire, politique, réforme sociale, philosophie, littérature, musique et arts plastiques) qu'il dépasse tous les efforts de synthèse entrepris pour le saisir dans sa totalité. La variété des romantismes nationaux en divers pays d'Europe recouvre néanmoins quelque unité profonde. Le préromantisme est considéré ici comme partie

Hébreux ; les Choréens Chapitre V. Les Égyptiens, les Éthiopiens Chapitre VI. Les Égyptiens n'ont pas été conquérants ; pourquoi leur civilisation resta stationnaire Chapitre VII. Rapport ethnique entre les nations assyriennes et l’Égypte. Les arts et la poésie lyrique sont produits par le mélange des blancs avec les peuples noirs LIVRE TROISIÈME : Civilisation rayonnant de l’Asie centrale vers le Sud et le Sud-Est Chapitre I. Les Arians ; les Brahmanes et leur système social

comme une totalité) s’avère donc inutile. D’où l’importance des notions de temporalité, de parcours, d’échelle, de systèmique... Le concept de composition ne se réduit pas à un concept d’harmonie mais à des concepts d’harmonies thématiques ( visuelles, temporelles, formelles...). Dans cette hypothèse, « la ville ne correspond pas à un concept d’unicité mais à un concept syntaxique » (voir les villes nouvelles). C’est à dire une relativité faite d’écarts, de différences, une unité-résultat d’articulations

......................................... • Recréer le suspense ........................................................................ Chapitre 3 – Réduire le temps de lecture ........................................ • Hamburgers d’information visuelle............................................... • L’espace séparateur ........................................................................ • Le texte coupé et élagué............................................................... Chapitre 4 – Garder

200 CITATIONS SUR L’ART, LES ŒUVRES D’ART ET LES BEAUX-ARTS Par Antoni Gelonch-Viladegut Pour la Collection Gelonch Viladegut. 1 SOMMAIRE INTRODUCTION CITATIONS SUR L’ART CITATIONS SUR L’ŒUVRE D’ART CITATIONS SUR LE DESSIN CITATIONS SUR LA PEINTURE CITATIONS SUR LA SCULPTURE CITATIONS SUR LA GRAVURE BIOGRAPHIES DES AUTEURS REPERTORIES INDEX D’AUTEURS INDEX D’IMAGES 4 9 17 21 25 30 34 36 202 206 2 3 INTRODUCTION « L’art de la citation est l’art de ceux qui ne savent pas

.......... • Recréer le suspense ........................................................................ 27 28 30 32 32 34 Chapitre 3 – Réduire le temps de lecture ........................................ • Hamburgers d’information visuelle............................................... • L’espace séparateur ........................................................................ • Le texte coupé et élagué............................................................... 37 37 39

Bouquins », 1980, notamment : « Le Voyage », Les Fleurs du mal [1857/1861], p. 100 ; « Qu’est-ce que le romantisme ? », Salon de 1846, p. 642-643 ; Exposition universelle 1855. BeauxArts, « Méthode critique de l’idée moderne de progrès appliquée aux Beaux-Arts. Déplacement de la vitalité », p. 722-727 ; « L’Artiste moderne », « Le Public moderne et la photographie », Salon de 1859, p. 743-750 ; Le Peintre de la vie moderne, p. 790-815. 9 Arthur Rimbaud, Œuvres complètes, éd. Pierre Brunel, Paris, Le Livre

poète dans une perspective autant culturelle qu’historique, et de démontrer son actualité et son importance, dans la mesure où elle est pourrait être à même de nous éclairer sur les rapports qu’entretient l’homme d’aujourd’hui avec les sciences, les arts et la nature. Je proposerai un plan en trois grandes parties. Dans la première, je commencerai par formaliser, à la lumière de ses écrits autobiographiques et travaux scientifiques, les concepts qui font l’originalité et l’unité du naturalisme de Goethe

l’espace[modifier] Pour Kevin Lynch qui s’intéresse à l’urbanisme par l’espace et l’identité, la difficulté d'une définition positive de l'identité urbaine provient principalement du fait que le concept d'identité est issu du champ de la psychologie et s'est appliqué en premier lieu à l'individu. L'idée de "l'identité urbaine" devient opérationnelle à partir du moment où l'on considère une collectivité urbaine comme un acteur social. Ainsi, l'identité urbaine peut se définir comme le processus d'agencement et