Anthologie De Poeme Sur Le Surréalisme

l’absence de guillemets pour les citations. Sont aussi nombreuses les erreurs de conjugaison : « interrompera », « Sosie rentrais », « Sosie se plein de son maître », « Molière mais en évidence », « il n’y a pas assister », « il pourrait ç’avéré », « poème déclamait par l’esclave ». Les constructions syntaxiques sont trop souvent incorrectes ( « cela les donnera envie » ) et des phrases trop longues nuisent à la compréhension générale du propos. Il arrive aussi que le devoir entier soit présenté

exprimant sa douleur après la disparition de la femme aimée est l’un des topoi majeurs de la littérature ; les élèves peuvent donc poursuivre leur lecture du récit de Virgile en lisant ou en relisant des sonnets de Ronsard et de Desportes, ou tel poème d’Éluard (par exemple « Notre vie »). Orphée à l’opéra et au cinéma Le livre IV des Géorgiques peut servir d’entrée à l’Orfeo de Monteverdi (1607), à Orphée et Eurydice de Gluck (1774), sans oublier la parodie Orphée aux Enfers d’Offenbach (1858).

Paris, Éditions du Seuil, 1983, quatrième page de couverture. 28 Cf. à ce propos Marc Crépon, textes choisis et présentés par, L’Orient au miroir de la philosophie. La Chine et l’Inde, de la philosophie des lumières au romantisme allemand. Une anthologie, Paris, Pocket, 1993. 29 Léopold Sédar Senghor, Liberté 3. Négritude et civilisation de l’universel, Paris, Seuil, 1977, p. 343. 26 29 La Parole est tout Elle coupe, écorche. Elle modèle, module. Elle perturbe, rend fou. Elle guérit

notamment de nombreux renvois à des ouvrages critiques pour l'examen de telle question spécifique. En outre, elle n'hésite pas à se démarquer de ce même discours critique et s'intéresse plus spécifiquement à la portée métaphysique et ontologique du poème, direction dans laquelle j'ai souhaité orienter ce travail. Les notes y sont moins érudites que dans les éditions Poésie / Gallimard et Pléiade mais plus concises, souples et efficaces, et souvent plus pertinentes. Elles établissent des rapports souvent

remarquable faite aux sciences humaines dans ce volume, en cela fidèle à l’esprit de la collection dirigée par Camille Dumoulié qui le publie (« Littérature & idée »), celle qu’y prennent les études musicales n’est pas moins notable. Pierre Brunel part du poème de Verlaine « Nuit du Walpurgis classique » pour mettre en relief le recours de Goethe au Songe d’une nuit d’été et ses implications dans les versions poétiques et musicales romantiques (essentiellement) de cette « nuit de Mai » (p. 64-81). Les versions

Annunciata, sœur S. S.J., «Le renouveau chrétien au théâtre d’après les œuvres de Ghéon», mémoire de maîtrise, 1941, ii, 101 p. Dir. : Arthur Sideleau. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1941 v.001. Antoun, Bernard, «Fêlures d’un temps, suivi de physique du poème : motivations de la métaphore», mémoire de maîtrise, 1986, iii, 178 p. Dir. : François Hébert. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1986 v.011; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1986 v.011; Microfilm. Arcand, Diane, «L’intrus, suivi de Le mode narratif à “focalisation

ancien et du plus moderne. C’est un monde poétique et non pas le reflet d’une société historique. La question homérique : l’œuvre serait d’un éditeur tardif. Au 19ème, les analystes s’opposent aux unitaires. Les analystes cherchent à isoler un poème primitif qui serait dû à Omettre et tentent de reconstruire l’histoire des apports successifs qui ont abouti à l’œuvre que nous connaissons. Les unitaires soulignent l’unité de composition sensible dans les poèmes. Pour eux, Omettre : poète génial

sa pratique. Claire Placial s’interroge quant à elle sur la supposée modernité et l’ambiguïté générique des traductions théâtrales du Cantique des Cantiques, du siècle classique à nos jours, en révélant l’évolution historique de la réception de ce poème sacré dialogué, de la tradition théologique vers les traditions littéraires, de la référence antique au modèle de la critique philologique. Je me suis pour ma part efforcée de mesurer à l’aune de la mouvante définition d’une 30 Ibid., p. 1381-1397

explorée dans ce domaine, et à la lumière des différentes disciplines signalées) ; - la réalisation d’outils pratiques qui manquent encore plus dans la littérature d’enfance et de jeunesse que dans la littérature générale : dictionnaire des œuvres, anthologie, base de données thématiques, revues, sites spécifiques de recherche… 12 MEMBRES FONDATEURS DU COLLECTIF « LITTÉRATURES AU SUD » Marie-Rose ABOMO-MAURIN, chargée de cours (université d’Orléans, France) Zineb ALI-BENALI, responsable de l’axe

et l'on pourrait poser comme hypothèse que ce qui a fait le succès définitif d'Homère tient à une exploitation extrêmement subtile (ou géniale) de la rotation permanente et savamment entretenue du dipôle ADI/IPT. En effet, pour jouir pleinement du poème ou du spectacle, l'auditeur doit pouvoir s'identifier à certains moments aux « bons » ou aux « mauvais » héros selon son caractère et sa culture, se projeter sur d'autres ou transférer une partie de lui-même sur un tiers réel ou mythisé, mais surtout