Anthologie Paroles Prevert

lettre faux par comme leur femme paraître commencer fenêtre (se)lever parapluie comment fer liberté parce que comprendre fermer libre parent compter lieu fête parfois conduire au lieu de feu parler conduite lire feuille parmi connaître février lit parole construire figure litre parrain content livre fille (la) part continuer film loin partager contre long fils partie corps longtemps fin partir correct longueur finalement partout côté lorsque finir pas (se)coucher fleur lourd passer couleur lumière

problématique, elle le devient encore plus avec celle de compositeur. Qui sait qui a composé la musique des « Feuilles mortes » ou de « Comme d'habitude3 » ? Et cela se complique encore plus avec la notion d'interprète. Si l'on peut dire avec certitude que Prévert est l'auteur des « Feuilles mortes » et que Joseph Kosma en est le compositeur, on peut également affirmer que ni l'un ni l'autre ne l'ont chantée. Ou, à tout le moins, enregistrée (nous reviendrons sur cette notion d'enregistrement propre à la chanson)

pourrait plus m’échapper, si méprisante fût-elle. Tiens, pourquoi ne pas en faire l’expérience immédiatement ? Je pensai : Je veux me trouver au lit avec A. S. (Je ne révèle pas le nom, car après tout je suis un gentilhomme.) Et je m’y trouvai, parole d’honneur. Elle dormait toute seule. La chambre était dans l’obscurité, la lueur de quelque bec de gaz filtrait par les fentes des volets. C’est alors que je me rendis compte que j’étais toujours habillé de pied en cap, avec mes chaussures et

Grand Café à Paris, a eu lieu la première démonstration publique de ce procédé révolutionnaire. A la France appartiennent les figures légendaires: de Méliès, génial précurseur, à la génération du «réalisme poétique» des années 30 (Renoir, Carné, Prévert), puis à la «nouvelle vague» des années 60 (Truffaut, Godard, Chabrol). Cette tradition s'est enrichie de brillantes réussites industrielles «Pathé, Gaumont) et de stars: Brigitte Bardot, Alain Delon, Gérard Depardieu, Isabelle Adjani. LES MÉDIAS

Patrimoine, 6-8 janvier 1997, Palais de Chaillot, Paris, Fayard et Editions du patrimoine, 1998, pp.17-31, pp.27-28 33 Georges-Henri Rivière, “ L’écomusée, un modèle évolutif ”, in André Desvallées (textes rassemblés et présentés par), Vagues : une anthologie de la nouvelle muséologie (1971-1985), vol.1, Macon/Savigny, W//MNES, pp.440-445, 1992 34 Sur ce sujet, voir notamment le numéro 17-18 de la Revue Publics et musées consacré aux écomusées : l’ambiguïté du thème du miroir dans la définition de Georges-Henri

directement du « coaching politique », « aider les gens à prendre la parole en public, à être vrai, à trouver leur style. Les aider non pas à dire ce qu’ils ne pensent pas, mais à développer l’art de dire, et la confiance en soi » – un but assez proche de celui de ses confrères « conseillers », si ce n’est qu’eux entendent aussi donner à leur client les clés de son image et des « outils », et humer pour lui l’air du temps. Liberté de parole Stéphane Haefliger, sociologue suisse qui a été durant trois ans

ecclesiastical libraries. Most surviving manuscripts are less ornate. Some 4 THE MIDDLE AGES are short (perhaps performers’ texts, sometimes with musical notation) while others contain a single work or constitute miscellaneous or themed anthologies. The survival of multiple copies of a work is a useful indicator of its popularity. The identical copy is rare, however, for performers and scribes routinely altered the texts for a variety of reasons – simple errors of transcription, a wish to

Brancusi. « S’il y avait qu’une seule vérité, on ne pourrait pas faire cent sculptures sur le même thème ». Pablo Picasso. « Le langage de la sculpture est un néant prétentieux s’il n’est pas composé de mots d’amour et de poésie ». Ossip Zadkine, « Paroles de sculpteurs ». « Modigliani soutenait que la sculpture était devenue très malade avec Rodin et son influence. Il y avait trop de modelage en glaise, trop de ‘gadoue’. Le seul moyen de sauver la sculpture était de recommencer à tailler directement