Anthologie Poèmes Dépendance

des projets fragiles et vains. Être sous la coupe de quelqu'un : jouer juste après le joueur qui a posé un atout - la carte que l'on pose (si ce n'est pas un atout) n'a aucun effet sur la suite de la levée. D'où, au sens figuré, être sous la dépendance de quelqu'un. Jouer sa dernière carte : tenter sa dernière chance, mettre son espoir dans un suprême effort. Jouer la carte : parier sur une option dans laquelle on s'engage. Jouer cartes sur table : agir franchement, loyalement. S'écrouler comme

chefs-d’œuvre et glorificateurs d’Erinna, chiens hargneux, aboyeurs efflanqués de Callimaque, fléaux des poètes, vous qui à nos jeunes enfants en leurs débuts n’apportez que ténèbres, allez au diable ! punaises rongeuses des œuvres harmonieuses (Anthologie grecque, XI, 322). Nous préférons l’éloge à son endroit, sans l’ironie qu’on croit déceler dans ce jugement de Lucien : Sois-moi favorable, ô Grammaire, source de vie ; sois-moi favorable, toi qui as découvert comme un remède contre la faim le

incongru. L'oeil du lecteur est confronté à une coulée de mots qui le 219 déconcerte s'il s'arrête à l'apparence, ombre de la vérité. Car le texte luimême dit son abandon à la possession du langage qui le saisit et le fonde ; mais il dit aussi sa dépendance d'une "tête maîtresse". Il présente ainsi, dès son début, sa loi d'écriture, et la loi de sa lecture : "Les gros traits, d'apparence, [...] étouffent la mélodie. Caché, le rythme se découvre à mesure que l'objet devient intérieur. Le temps d'une

accorder une ristourne de 10 % – qu'il avait probablement déjà prévu de consentir à l'issue d'une mini-négociation. « Atelier d'artiste » il fallait s'entendre, c'était un grenier avec une verrière, une belle verrière il est vrai, et quelques obscures dépendances, à peine suffisantes pour quelqu'un comme Jed, qui avait des besoins hygiéniques limités. Mais la vue était, en effet, splendide : par-delà la place des Alpes elle s'étendait jusqu'au boulevard Vincent-Auriol, au métro aérien, et plus loin jusqu'à

une ris¬tourne de 10 % - qu'il avait probablement déjà prévu de consentir à l'issue d'une mini-négociation. « Atelier d'artiste » il fallait s'entendre, c'était un grenier avec une verrière, une belle verrière il est vrai, et quelques obscures dépendances, à peine suffisantes pour quelqu'un comme Jed, qui avait des besoins hygiéniques limités. Mais la vue était, en effet, splen- dide : par-delà la place des Alpes elle s'étendait jusqu'au boulevard Vincent-Auriol, au métro aérien, et plus loin jusqu'à

Patrimoine, 6-8 janvier 1997, Palais de Chaillot, Paris, Fayard et Editions du patrimoine, 1998, pp.17-31, pp.27-28 33 Georges-Henri Rivière, “ L’écomusée, un modèle évolutif ”, in André Desvallées (textes rassemblés et présentés par), Vagues : une anthologie de la nouvelle muséologie (1971-1985), vol.1, Macon/Savigny, W//MNES, pp.440-445, 1992 34 Sur ce sujet, voir notamment le numéro 17-18 de la Revue Publics et musées consacré aux écomusées : l’ambiguïté du thème du miroir dans la définition de Georges-Henri

et les pas de danse des squelettes montrent la joie de la mort qui se moque des hommes. CONSIGNE BAC Les danses macabres sont un thème qui se diffuse en Europe dès la fin du xive siècle, dans des peintures, par exemple des fresques, ou des poèmes, notamment en Espagne avec le thème de la danse générale de la mort. Chaque personnage y est contraint de danser avec sa propre mort qui lui annonce sa fin prochaine. Les personnages illustrent tous les âges, toutes les fonctions, y compris des

s'appuyer sur le Tiers- Etat, c'est-à-dire, sur une grande partie de la bourgeoise. Il trouvait en elle de bons légistes, des administrateurs remarquables, des fonctionnaires dévoués et « Bonaparte les nomma lui-même et les mit dans l’entière dépendance du pouvoir central. » « 2 » Il savait aussi que le développement de l'industrie et du commerce n'était réalisable que par le concours des capitaux de la riche bourgeoisie. Comme Louis XVIII savait que l'opposition bourgeoise était dangereuse

l'histoire littéraire, l'objet des études littéraires, c'est le corpus à constituer ou à reconstituer, à instituer, à ficher dans les annales et les archives et dont il faut rendre compte dans des bibliographies et des monographies ou dans des anthologies et des manuels. Pour l'histoire littéraire, la littérature est d'abord et avant tout ce qui se retrouve à la bibliothèque ou ce qui doit s'y retrouver; c'est là qu'on la cherche et qu'on la trouve. 3) LA CRITIQUE LITTÉRAIRE a) La critique

celui-là même qui a signé les instructions de 1901 et 1902 – reprend dans un discours ce lieu commun en lui donnant l’ampleur rhétorique qui sied à sa fonction : «Au temps où nous vivons, au XX ème siècle, la pénétration de toutes les nations, leur dépendance mutuelle par le commerce, par l’industrie, par la science, et aussi par la guerre, font un devoir à toutes les nations d’étudier les langues étrangères » (1904, p. 385). Cette affirmation d’ordre général – où l’on aura noté l’allusion au conflit