Anthologie Poétique Création Personnelles

soulignent les programmes de 2002 : « Les auteurs de la littérature de jeunesse, et en cela ils ne se distinguent pas des autres écrivains, tissent de nombreux liens entre les textes qu’ils écrivent et ceux qui constituent le contexte culturel de leur création. C’est dire qu’on ne comprend véritablement un livre […], sans retrouver ces relations subtiles qui font d’une œuvre une œuvre littéraire. » La variété des activités qu’il est possible de conduire en classe ne doit pas nuire à la récurrence nécessaire

un nouvel élan créatif après un repli sur lui forcé. Dans cette anthologie, Philippe Jaccottet a choisi de conserver la totalité des poèmes de A la lumière d’hiver, un aveu presque qui nous indique qu’il s’agit sans doute de son œuvre maitresse. Comment dans cette œuvre donc et précisément dans ce poème a-t-il réussi à « élever » ce qu’il a pu vivre de plus ténébreux pour en faire un enjeu majeur de son travail, de sa création, de sa quête ? Le texte s’articule en trois strophes, en trois

BIBLIOGRAPHIE I. ŒUVRES DE VICTOR HUGO A. ŒUVRES COMPLETES 1. Éditions publiées du vivant de Victor Hugo 2. Les grandes éditions de référence. B. ŒUVRES PAR GENRES 1. Poésie Anthologies Recueils collectifs Œuvres particulières 2. Théâtre Recueils collectifs Divers Œuvres particulières 3. Romans Recueils collectifs L’Intégrale Œuvres particulières 4. Œuvres « intimes » Correspondance Journaux et carnets intimes 5. Littérature et politique Littérature Politique Divers 6. Voyages 7. Fragments et textes

seul ou à plusieurs  III.2:Mémoriser en vue d’une interprétation Seconde partie Fables en échos et résonances poétiques Quelques outils pour les mises en réseaux des fables de La Fontaine I: Le corpus des fables De La Fontaine II: Les sources III: La fable après La Fontaine, la continuation poétique du genre IV: La postérité des fables De La Fontaine, allusions, réécritures et transpositions. IV.1.: Allusions, citations et influences dans

histoires du cycle breton, avait été inspiré à Guillaume Apollinaire par la Bavière où, pourtant, il n’avait séjourné que quelques jours. Il affirmait son goût de se plonger dans le passé, sa volonté de recueillir «les restes des plus anciens monuments poétiques de l’humanité», ce qui, depuis Homère, a constitué la littérature qui, ce faisant, s’emprisonne dans l’intertextualité. Mais le passé a un rôle purificateur. La nouvelle parut dans “Le soleil”, un journal du matin. En 1909, dans “Vers et prose”

BIBLIOGRAPHIE I. OEUVRES DE VICTOR HUGO A. OEUVRES COMPLETES 1. Éditions publiées du vivant de Victor Hugo 2. Les grandes éditions de référence. B. OEUVRES PAR GENRES 1. Poésie Anthologies Recueils collectifs OEuvres particulières 2. Théâtre Recueils collectifs Divers OEuvres particulières 3. Romans Recueils collectifs L’Intégrale OEuvres particulières 4. OEuvres « intimes » Correspondance Journaux et carnets intimes 5. Littérature et politique Littérature Politique Divers

deux extrêmes, l=extrapolation pure et l=analogie, avec les deux champs qui se constituent autour de ces pôles et qui s=entrecroisent au centre dans un front souvent assez large. Au niveau du contenu, on peut accorder l=épithète de scientifique aux créations SF où la science sert de point de départ et de justification pour l=imaginaire, et l=épithète de philosophique lorsqu=il s=agit d=une thèse idéologique, politique et moralisante qui sert de support à la démarche romanesque. C=est que la forme principale

règne de ce dernier Littérature Contextes La centralisation monarchique qui s'affirme dès 1630 dans le domaine politique sous l'autorité de Richelieu d'abord, puis de Mazarin et de Louis XIV a des conséquences dans le domaine culturel avec la création de l'Académie française en 1635, puis d'autres Académies qui ambitionnent de codifier la langue et de réglementer la composition des œuvres. Il ne faut cependant pas assimiler trop vite autorité politique et autorité culturelle. D'un point de vue

proches qu'elles ne l'ont jamais été. Jeune poète, surréaliste et plus tard communiste, Aragon ne se départira jamais d'une extrême attention portée à l'art moderne qui participe totalement de sa propre quête de la beauté moderne. À côté de l'héritage poétique des Rimbaud, Lautréamont et Apollinaire, qui ont renouvelé les canons de l'esthétique littéraire, le cubisme de Braque ou de Picasso est l'objet d'un véritable culte chez les futurs surréalistes. Au même titre que le nouveau cinéma, dont Aragon disait

révolution des artistes Mais la nouvelle voie est montrée par les artistes. Ainsi Courbet présente ses œuvres en marge du Salon de 1867 dans son propre pavillon. La mise en exposition se doit alors de coller à l’évolution personnelle d’un artiste, rendue explicite par un accrochage personnel. Ce ne sont alors toutefois encore que les balbu- tiements de la mise en espace, qui explose vérita- blement au tout début du XXe siècle. Les avant-gardes artistiques rejettent le musée et sa permanence. Elles entrent