Antigone Registre Pathétique

de Théramène dans Phèdre). Tout autant qu’un dramaturge, Racine est un poète. Et dès le XVIIe siècle, ses auditeurs ou lecteurs ont reconnu en lui un charme et un pouvoir d’évocation qui mêlent la tendresse à l’intensité. Capable de varier les registres, utilisant la parole comme manière de toucher le spectateur, Racine adopte ainsi une écriture qui hésite entre la mélodie des cœurs blessés et la poésie violente. L’intérêt est donc soutenu par la parole. Et le plaisir du spectateur vient à la fois

la corruption comme système de gouvernement et l'exacerbation des tensions entre une caste de parvenus insolents et la masse le plus souvent réduite à la plus abjecte sujétion la plupart des romans stigmatisant cette situation s'inscrivent dans le registre du réalisme. Il y a là une piste de lecture qui rend bien compte d'une bonne part de la production romanesque contemporaine engagée dans un processus de démystification radicale des pouvoirs africains. En effet, sans qu’on puisse évidemment établir

diffusion de l’imprimerie, le roman bénéficie d’un public plus large qui devient lecteur plus qu’auditeur. Les œuvres majeures sont les romans satiriques de Rabelais (Pantagruel, 1532, Gargantua, 1534, suivis de trois autres Livres) qui traitent dans un registre burlesque les thèmes majeurs de l’humanisme : éducation, religion, guerre. 6 Définition(s) et évolution du genre romanesque du xviie siècle à nos jours L e roman a connu des formes et une reconnaissance variables entre le xviie siècle et notre

IV,pp. 14-5249 Georg SimmeI cité dans Jean-Louis VieilIard-Baron, (( introduction », Philosophie de Ca modemiré, Tome 1, p. 14. Rapport de proximité et de distance, ce qui se tisse entre Nietzsche et Simmel peut tout aussi bien jouer sur le registre du refus, du consentement ou sur les deux en même temps. Aussi, s'« il ne faut pas méconnaître l'influence que les ouvrages de Nietzsche ont exercée sur lui »50y encore faut-il savoir de quels ouvrages, de quelles idées il peut s'agir. Il semble

de Théramène dans Phèdre). Tout autant qu’un dramaturge, Racine est un poète. Et dès le XVIIe siècle, ses auditeurs ou lecteurs ont reconnu en lui un charme et un pouvoir d’évocation qui mêlent la tendresse à l’intensité. Capable de varier les registres, utilisant la parole comme manière de toucher le spectateur, Racine adopte ainsi une écriture qui hésite entre la mélodie des cœurs blessés et la poésie violente. L’intérêt est donc soutenu par la parole. Et le plaisir du spectateur vient à la fois

reliées entre elles par une certaine notion de l'amour absolu. Au centre de chaque poème, se trouve un personnage, le plus souvent une femme sortie des mythologies ou d'un réel passé à la dimension mythique, et bouleversée par une passion dévorante : Antigone, Phèdre, Clytemnestre, ou Marie-Madeleine. Le livre mêle l'évocation de ces grands mythes à des aphorismes raciniens, torrides, nés d’une crise passionnelle, d’un amour scandaleux pour un homme tyrannique dont Marguerite refusait obstinément de parler

reliées entre elles par une certaine notion de l'amour absolu. Au centre de chaque poème, se trouve un personnage, le plus souvent une femme sortie des mythologies ou d'un réel passé à la dimension mythique, et bouleversée par une passion dévorante : Antigone, Phèdre, Clytemnestre, ou Marie-Madeleine. Le livre mêle l'évocation de ces grands mythes à des aphorismes raciniens, torrides, nés d’une crise passionnelle, d’un amour scandaleux pour un homme tyrannique dont Marguerite refusait obstinément de parler

mortels ». Cocteau. Bref, au destin individuel. Le chœur, témoin civique, a moins d’importance. Sept pièces sur cent vingt trois nous sont parvenues. Parmi elles : Antigone : (-440). Encore une histoire de sépulture. Créon outrepasse son pouvoir. Devant, sinon l’absence, du moins le silence des Dieux, Antigone en appelle au droit parental. Elle mourra, mais la cité lui donne raison. Œdipe-roi : (-421 ?). Titre grec : Oedipos-tyrannos. Il se croyait un « tyrannos » (roi élu par acclamations)

d'étude 1 : Identité et diversité © Éditions Foucher Poème 3 : Aimé Césaire Les registres et les effets produits sur le lecteur Poème 3 : Aimé Césaire Poème 4 : David Diop Poème 5 : L. Sédar Senghor Registre lyrique qui valorise la négritude et invite le lecteur à partager cette ferveur et à comprendre cette opposition Registre épique : puisque c’est aussi une valorisation de l’homme noir et de sa vaillance. Registre polémique lié à une certaine violence verbale. Cette poésie veut témoigner et

PEREDA, L'allégorie de la caducité (1640). – Hans HOLBEIN, Les Ambassadeurs (1533). Etudes d'ensemble : – Eléments de versification. – Reconnaître les formes poétiques : le sonnet, le poème en vers libres. – Reconnaître les registres littéraires : lyrique, élégiaque, tragique. SEQUENCE 2 (séquence mineure, de transition) : La dimension sensorielle du langage poétique. Problématique : en quoi le travail sur la dimension visuelle et auditive du langage est-il constitutif