Antonin Artaud Théâtre

face cachée, ils souhaitent déchiffrer le sens de l’univers. Le poète ne décrit pas directement les choses, il les évoque à travers ses sensations. Le symbolisme s’étend à d’autre formes d’Art: Gustave Moreau en peinture, Maurice Maeterlinck au théâtre…  Banalité L'océan d'argent couvre toutAvec sa marée incrustante.Nous avons rêvé jusqu'au boutLe legs d'un oncle ou d'une tante.Rien ne vient. Notre cerveau boutDans l'Idéal, feu qui nous tente,Et nous mourons. Restent deboutCeux qui font

souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience » comme le décrit Baudelaire dans sa préface destinée à Arsène Houssaye. (b) De la même manière, au XX siècle, le théâtre de l’absurde bouscule les normes théâtrales. Dans En attendant Godot de Samuel Beckett, la vraisemblance est abolie, illustrant la crise de la civilisation occidentale qui suit la deuxième guerre mondiale. On ne peut y discerner aucune unité de temps

Lettres – Théâtre Pourquoi peut-on lier le genre théâtral avec la politique ? INTRODUCTION : Qu’est ce que le genre théâtral ? Genre littéraire qui a été théorisée très vite (Platon et Aristote). Les deux rappellent que s’il y a dans l’art littéraire manière de représentation de l’homme il y a soit la représentation directe (mimésis : l’imitation des hommes en action et en situation), soit l’imitation indirecte (diégésis : par le récit

civique-ludique s'efface et le théâtre devient l'unique prétexte pour une collectivité qui veut se rassembler. On distinguera 3 dates qui marquent l'histoire du théâtre romain : 364 av. J.-C. : la création des jeux scéniques ouvre une période de théâtre sans texte 240 av. J.-C. : la création des jeux grecs marque le début de théâtre à texte 27 av. J.-C. : création de la pantomime romaine. La comédie a disparu. La tragédie donne naissance à la pantomime. Le texte de théâtre n'est plus qu'un livret ;

· On s'oppose aux règles du théâtre classique: Dont les principes ont été imposés par Aristote: 1. L’exigence de vraisemblance, il faut que le spectateur puisse s’identifier avec l’acteur. 2. Il doit respecter la bienséance (il fait éviter tout ce qui soit violent, bien se tenir, une pièce ne peut pas présenter des scènes qui transgressent cette bienséance, quelque chose d’ordonné). Il propose aussi la règle des trois unités

né le 6 mars 1755 et est mort le 12 septembre 1794.Il est le protéger de Voltaire. Auteur dramatique, romancier, poète, fabuliste, il fut lauréat de l'Académie. Il a laissé des Fables, les meilleures après celles de La Fontaine, quelques pièces de théâtre et des pastorales. Le poème Le Voyage fait partie de son recueil Fables publié en 1792. Ce poète moraliste a pour distinction la forme de ses fables, énoncé comme des vérités générales. Cette fable se compose de douze vers en alexandrins. Les rimes

commun à celui de l'œuvre artistique. XIX°- Romantisme Le romantisme est un vaste mouvement littéraire et artistique européen. Alfred de Musset, poète romantique, né le 11 décembre 1810 à Paris, il se consacre plus particulièrement au théâtre, il entretient une relation avec George Sand, romancière, elle s'achève en 1835 lors d'un voyage en Italie, ce qui fut pour Musset une séparation tragique, il s'est donc mis à rédiger ses poèmes. Donc Venise qui décrit son voyage. Il mourra le

etres-pantins-malades qui n'ont que le temps de vieillir entre «une naissance difficile» et la vision du «fossoyeur qui applique ses fers»; ce rire en meme temps réel et impossible, a toujours attiré notre attention pour ce qu'il a de spécifique dans ce courant du théátre de l'absurde, par la complexité des• éléments et des nuances qui y interviennent et enfin par la _ polyvalence des significations et des lectures. y a de nombreux articles et études consacrés á ce sujet'. Si nous essayons de l'aborder enconre une

Émile Zola, Les Romancier naturalistes (1881), p. 61 – Émile Zola, Mes Haines (1866), p. 71 – Sigmund Freud, Malaise dans la civilisation (1929), p. 98 • D’autres genres : – Poésie : Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Théâtre : August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 • La littérature étrangère : – Fedor Dostoïevski, Crime et châtiments (1866), p. 103 – August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 – Charles Dickens, Les Aventures d’Oliver Twist

17ème siècle ne modifiera rien, au contraire ces choix pratiques et économiques rapprochent le tableau scénique peint du tableau pictural, et les 2 dimensions sont désormais prépondérantes : on ne joue guère au-delà de l’avant-scène dans ce type de théâtre perspectif, le trompe–l’œil se charge de donner l’illusion d’un vrai relief. Le rectangle du « cadre de scène », dont les côtés les plus longs constituent toujours les raccords au plancher et aux cintres, fixe pour les siècles à venir, et jusqu’à