Antonio Canova

Santo Spirito relève d'une forme de gothique mais avec un nouveau vocabulaire formel faisant référence au roman toscan. -Une nouvelle génération : Nouveaux sculpteurs comme Michelozzo qui apprit sous les ordres de Ghiberti, Antonio Averlino, Bernardo Rosselino son frère Antonio. -Luca della Robia et la terre cuite Vernissée : En 1440 il mit en place la technique de la terre cuite émaillé polychrome. Il en réalisa pour les médaillons des pendentifs de la chapelle des Pazzi. -Donatello encore : le

normalité grecque absolue. Il pose en effet le modèle grec comme exemplaire et comme éternellement reproductible : « La seule manière pour nous de devenir grands, et même, si cela se peut, inimitables, c’est d’imiter les Anciens » Le sculpteur Antonio Canova, s’inspire des Anciens et des traités de Winckelmann pour transcender sa sculpture. . En réponse à un idéal antique de « Le corps magnifié », sa Psyché debout3 (1789-1792) répond à la grâce antique sans en proposer le caractère figé. 3- Le

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1994). * Il Terzo, il nemico, il conflitto. Materiali per una teoria del Politico (Giuffrè, Milano 1995). * Warfare in the modern world: a short but critical analysis (Plutarch Press, Washington D.C. 1996). * Voci di teoria politica (Antonio Pellicani Editore, Roma, 2001). * Vista de conjunto sobre la obra de Carl Schmitt (Struhart & Cía., Buenos Aires, 2002). Traductions[modifier] * Max Weber, Le savant et le politique, Plon, Paris 1959. * Max Weber, Essais sur la théorie

funéraires privés et le goût pour les petites pièces de bronze dont les nombreux sculpteurs animaliers se font une spécialité. Au début du siècle, l'époque napoléonienne voit se consolider le néoclassicisme un peu froid qu'influence l'Italien Antonio Canova (1757-1822) soutenu par la famille Bonaparte et l'empereur remet aussi à l'honneur l'art du siècle précédent en posant pour Jean-Antoine Houdon (1741-1828). À ces influences majeures s'ajoute celle du « sage » Danois Bertel Thorvaldsen (1770-1844)

* le palais italien, résidence urbaine, était traditionnellement un bloc fermé sur une cour intérieure, d'apparence massive à l'extérieur, mais largement ouvert de loggias sur la cour : palais Médicis (Michelozzo - 1444), palais Farnèse à Rome (Antonio da Sangallo - 1513) * la villa. Poggio da Caiano (Michelozzo - 1480) est le premier exemple de villa florentine de plan massé, quasi symétrique, qui tend au plan centré. Les villas de Palladio sont un des symboles de la Renaissance. Andrea di

Bracci (1734, Santa-Maria-Sopra-Minerva) a une attitude simplement humaine, reprenant Alexandre VII du Bernin, exemple qui n’avait jamais été repris dans aucun des tombeaux qui suivirent sa création.. Aboutissement avec le tombeau de Clément XIII par Canova (1788-1792) où le sculpteur renonce aux allégories habituelles du baroque. Il reste une effigie dont tout héroïsme est absent, celle d’un gardien de la foi perdu dans une profonde prière. Tombeaux privés : le motif dominant dans les tombeaux réalisés

Les jardins anglais ne requièrent plus de sculptures, donc on se tourne vers la sculpture d’intérieur. Clodion produit de petites sculptures agréables dans l’esprit rococo. 2. Au 19ème Le néoclassicisme est peu représenté en sculpture. Antonio Canova, grand admirateur de l’Antiquité, sculpte des œuvres sensibles, fragiles, délicates plus proches de l’esprit du 18ème que de l’art froid et stéréotypé du 19ème . * Amour et Psyché, Vénus et Mars : intemporalité de la scène, universalité de

pour les bastions de forme pointue permettent de diriger un tir rasant les remparts vers les assaillants et l’adoption d’un périmètre polygonal (hexagonal) de remparts est moins exposé aux assaillants que celui carré. Aussi, le sculpteur-architecte Antonio Averulino, dit Il Filarete (1400-1469) dans une partie de son traité d’architecture (les exemplaires sont dédiés à Francesco Sforza et à l’un des Médicis) projette la ville idéale : * « Sforzinda » de forme octogonale étoilées dont les rues convergent

monde latino-américain, posons nous la question de savoir qui était, dans ce monde, au plus bas de l’échelle sociale ? La plupart des spécialistes de l’époque coloniale hispano-américain sont actuellement d’accord pour reconnaître que Jorge Juan et Antonio de Ulloa sont les témoins les plus importants et les plus crédibles de cette période qui se situe entre 1735 et 1745, et c’est en 1747 qu’ils rédigent leurs célèbres Nouvelles secrètes d’Amérique. Rappelons seulement que ces personnages espagnols