Apparence Vestimentaire

! Ce n’est qu’en ce début de XXIème siècle qu’on reparle de cette tendance, mais de manière différente ! La qualification Emo ne fait plus seulement référence à la musique à partir des années 2000, elle est désormais, surtout, une mode vestimentaire. On peut dissocier deux tendances différentes. La première inclut les vêtements vintage et achetés aux puces qui offrent un aspect usé. Niveau Tee-shirts, on les porte étriqués et noirs la plupart du temps, avec des motifs aux couleurs flashies

| | |La communication non verbale vise l’agir et l’image du témoin plutôt que les |Une apparence non-soignée par exemple la tenue vestimentaire, la propreté personnelle peut | |paroles. |affecter directement la crédibilité d’un témoin. | |Elle

attendre la fin du xviiie siècle et surtout le romantisme pour que le corps s’amincisse et que le teint s’éclaircisse à nouveau, puis le xxe siècle pour que la femme se libère enfin des tenues encombrantes, des corsets et des bas que la tradition vestimentaire lui a imposés. |3 | |LES FEMMES DANS L’ANTIQUITÉ | Jusqu’à ce que l’homme comprenne son propre rôle dans la procréation, les sociétés préhistoriques (mais également une certaine mythologie) sont essentiellement

travers un registre didactique et ironique. Problématique : Comment ce portrait met-il en évidence l’art du paraître chez les Courtisans ? I. La peinture de la cour : un univers d’illusion & de manipulation : Illusion : monde du paraître, goût des apparences. Manipulation : Stratégie de séduction, arrivistes. A. Les courtisans :leurs stratégies de séduction : Comme tous portraits, celui-ci permet de se faire une idée, une image des courtisans de Louis XIV : - On constate que les courtisans ont une

narrateur essaie d’interpréter. Il y a ambigüité car « devrait » vient de devoir: il indique une nécessité ou un devoir, mais ici l’incertitude. Organisation réelle du portrait par descriptions, d’abord les costumes des hommes, puis le prix des tenues vestimentaires des femmes et les caractéristiques communes aux hommes et aux femmes. On passe du costume vers l’intérieur. Ces énumérations servent à dessiner le portrait commun même malgré leur différence, ils ont une allure commune. Il y a donc une impression

employé, son apparence, savoir à quelle gestuelle et quels déplacements avoir recours, et sa présence sur scène dans l’ensemble de la pièce. Aussi, nous constatons que le masque est un élément omniprésent au théâtre dans la mesure où associé au décor et aux jeux de rôle, il crée le spectacle, et attise, par le même moyen, l’attention du public. Dans la Commedia dell’arte par exemple, nombreux des acteurs portent des masques grotesques, faisant partie intégrante du code vestimentaire qu’on leur impose

14-15). On sait que le XIXème siècle, est un siècle des apparences. En se situant dans le contexte, on comprend ce comportement des personnages. Mais ce ne sont que des paysans ou bien des personnes classées très bas dans la hiérarchie car ils « devaient dîner au bas bout de la table’’ (l.28-29). D’un autre côté Zola qui parle d’une visite au musée du Louvre d’un groupe d’amis et famille, ne privilégie pas autant que Flaubert la tenue vestimentaire des personnages. Mais à un moment donné il dit que M

Quignard nous révèle leur apparence physique : * Par une brève présentation des deux petites filles : p10, 11 : « Les petites ressemblaient plus à Sainte Colombe qu’elle n’évoquaient les traits de leur mère ». * Et une présentation des jeunes filles qu’elles deviennent : p34 : « Madeleine devenait belle (…) Toinette progressait en joie, en invention et en virtuosité ». Ou encore p84 : « Son corps (Toinette) était celui d’une femme ronde et épaisse ». * Apparence physique qui évolue au

de la fraicheur et du dynamisme, plutôt que de recruter un homme âgé marqué physiquement (embonpoint, allure, style vestimentaire...), ce qui marque certaines discriminations à l’embauche. Dans certains milieux professionnel donc comme celui de la mode ou de la télévision où le jeunisme est important, les personnes sont contraintes d’accorder un soin tout particulier à leur apparences afin de maintenir une crédibilité face à l’image de l’entreprise. Les humoristes s'en donnent aussi à cœur joie

concernés par le sujet. Nous allons étudier les différentes formes de consommation des jeunes grâce à plusieurs exemples choisis parmi les centres d’intérêts des jeunes, comme le domaine de la musique, ou celui du cinéma, ou encore le domaine vestimentaire. Afin d'approfondir nos recherches, nous avons décidé de réaliser un sondage auprès d'une centaine de jeunes (lycéens et étudiants) de 15 à 22 ans. Nous nous intéresserons dans un premier temps à la culture juvénile, à sa valeur et à son évolution