Armada Portrait

couleurs, et les formes… 13. Réalise un croquis de l’œuvre en mettant en valeur la composition et les lignes de forces. 14. S’agit-il d’une œuvre figurative ou abstraite ? Quel écart avec la réalité ? 15. A quel genre appartient l’œuvre (portrait, autoportrait, nature morte, scène d’intérieur, peinture d’Histoire, paysage, etc.). L’œuvre appartient a une peinture d'histoire 16. Explique ce que l’artiste a voulu exprimer en réalisant cette œuvre, quels sont les sentiments, sensations

caractérisation du personnage est général est univoque. La caractérisation est également laudative, elle implique un jugement de valeur explicite de la part du narrateur qui est présent dans cette « scène de rencontre ». Il n’y a pas de précision sur le portrait de Vanessa. 4. Cette scène de rencontre est écrit par un narrateur intérieur qui se désigne en la personne de héros narrateur , qui est « Aldo » par des pronoms à la personne , et désigne « Vanessa » à la 3ème personne . Ce narrateur adopte son

ainsi sa notoriété croissante. Appelé par Charles Ier d'Angleterre, il fait un séjour à Londres en 1628, il exécute des portraits de la famille royale et une grande décoration pour le château d'Hampton Court. En 1635, il envoie au Danemark des portraits et des tableaux historiques commandés par Christian IV, et s'installe alors à La Haye, où il fabrique des décors et des portraits conventionnels pour le prince d'Orange. En 1652, il retourna à Utrecht, où il mourra. 
 
 Éléments formels La première

: Artistique, documentaire, publicitaire, ... son type : peinture, dessin, photographie, gravure, collage, ... Est-elle figurative, abstraite? Quel est le sujet? L'image représente-t-elle des lieux, des objets, des formes...? S'agit-il d'un portrait, d'un paysage, d'une scène de genre, d'un tableau d'histoire, d'une nature morte...? Quelle est la facture (façon de faire): gestuelle, réaliste, schématique, précise? Composition : Quel est le point d'entrée dans l'œuvre (la première chose

Incipit Madame Bovary II- Plan du texte Problématique : Quel est l'intérêt du portrait de Charles ?                          Comment le narrateur joue-t-il avec les attentes du lecteur ?                          Comment le personnage est-il introduit dans cet incipit ?   I- Un incipit déroutant A- Le choix narratif Début in medias res assumé par un narrateur ambigu car le texte s'ouvre par le mot « nous », pronom qui est répété et relayé dans la suite du texte par le pronom « on ». Le

peinture un extrême confort. L’intérêt de cette toile est la perspective utilisé par le peintre, il y a aussi beaucoup de lumière présente, ce qui donne un ton assez clair à ces multiples couleurs utilisées. Dans cette peinture on voit aussi deux portraits au-dessus du lit, les objets son représentés par pairs hormis le lit, ce qui pet donner une image d’ordre. La fenêtre entre ouverte donne une impression de mouvement, comme si quelqu’un aller venir. Edgar Degas : Classe de danse Dans cette

l’incipit nous annonce-t-il la suite du roman ?La présentation des personnages au travers du portrait mais aussi des paroles est un moment clé du début de roman qui peut aussi nous donner des indices annonçant la suite. I Un passage attendu Après nous avoir présenté Roubaud, le mari, quelques lignes auparavant, le récit s’arrête (cf imparfait) pour nous faire le portrait de la femme, Séverine. C’est un portrait dynamique puisqu’il est souvent interrompu par du dialogue qui rythme la description. De plus

---------------------------------- Autoportrait au Christ jaune, Gauguin, Huile 38x46, Musée d'Orsay, Paris Réalisé à la veille de son premier départ pour Tahiti, l'Autoportrait au Christ jaune constitue un véritable manifeste. Il s'agit en réalité d'un portrait au _____________ visage, dans lequel l'artiste révèle_______________________________________________. Au premier plan, Gauguin se représente comme ______________ __________________ : de ______________, en ____________(contraste violent entre

visée de cette pièce ? _I)__Le portrait de Dom Juan et Sganarelle_____1)__La volonté de Sganarelle pour faire un portrait de son maître. Le champ lexical de la peinture « ébauche » (l.72), « portrait », « pinceau » (l.73) montre que le portrait qu'a entrepris Sganarelle n'est pas fini. « Il faudrait bien d'autres coups de pinceau ». Cela provoque la curiosité des spectateurs qui veulent connaître la suite. Dom Juan est un personnage mystérieux, son portrait serait trop long.La réplique de Sganarelle

temps, nous aborderons l'organisation et le contenu du portrait que l'auteur fait de Laurent. Puis, nous étudierons le regard que Thérèse porte à l'égard de ce dernier. Enfin, nous analyserons le topos de la rencontre entre Laurent et Thérèse et la fonction du passage étudié. En premier lieu, l’auteur fait la présentation physique et morale de Laurent, un nouveau personnage qui fait intrusion dans l’histoire. Tout d’abord, le portrait de Laurent est organisé d’une façon précise. On passe