Armand Delcampe

l’immense statue de pierre, de faire tournoyer sur l’écran une figurine emperruquée 93 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours et en costume d’époque, aspirée par un gouffre interminable, sur fond de Requiem de Mozart. Armand Delcampe a préféré le spectaculaire baroque : dans un éclairage crépusculaire bleuté, on voit dom Juan gravissant lentement une échelle, main droite tendue en avant à la rencontre de la statue qu’il rejoint, et s’abîmant dans un grand fracas de tonnerre

A. Supiot, A. Jeammaud, Droit du travail, 21e éd., Dalloz 2002, no 890. (19) Ph. le Tourneau, L. Cadiet, Droit de la responsabilité et des contrats, Dalloz Action 2002/2003, no 7502 ; J. Flour, J.-L. Aubert, E. Savaux, Le fait juridique, 10e éd., Armand Colin 2003, no 209. (20) G. Viney, obs. sous Cass. Ass. plén., 25 février 2000, op. cit. no 17 ; R. Kessous, concl. sous Cass. Ass. plén., 25 février 2000, JCP 2000. II. 10295, p. 744 ; Bocquillon, Vers une immunité civile du salarié ?, Dr. ouvr

après avoir montré la main de dom Juan-Michel Piccoli dans celle de l’immense statue de pierre, de faire tournoyer sur l’écran une figurine emperruquée et en costume d’époque, aspirée par un gouffre interminable, sur fond de Requiem de Mozart. Armand Delcampe a préféré le spectaculaire baroque : dans un éclairage crépusculaire bleuté, on voit dom Juan gravissant lentement une échelle, main droite tendue en avant à la rencontre de la statue qu’il rejoint, et s’abîmant dans un grand fracas de tonnerre