Arthur Rimbaud Marine Illumination

du catholicisme par les surréalistes (et Claudel en est la cible principale). Cf. la célèbre critique faite par Breton à Rimbaud : Rimbaud nous a trahis, il a fait que des interprétations à la Claudel soient permises — Claudel a eu un déclic religieux en lisant les Illuminations (à Notre-Dame de Paris, le gros pilier du transept porte une plaque commémorant cette illumination). Et cela ne plaît pas aux surréalistes. Lautréamont et le marquis de Sade, au moins, ne permettent pas de telles interprétations

spirituelle du monde et veulent trouver d’autres moyens d’expression pour dépasser la simple représentation réaliste. En réaction contre les certitudes matérialistes et scientifiques du naturalisme, les symbolistes revendiquent comme aînés Baudelaire, Rimbaud, Verlaine et Mallarmé (ce dernier devient le chef de file du mouvement). Les symbolistes utilisent généralement des images et des analogies2 pour évoquer le monde, suggérer les états d’âme et les idées abstraites sans les expliciter alors que la pensée

Desnos fait sa première communion en 1911 en l'église Saint-Merri. À l'école, il n'est pas bon élève. Il s'ennuie profondément et ne supporte pas le discours patriotique qui s'y développe. Il préfère lire Les Misérables de Hugo et s'embarquer avec les Marins de Baudelaire. Il se passionne aussi pour la culture populaire : romans – Émile Gaboriau, Eugène Sue, Jules Verne4 ou Ponson du Terrail –, et bandes dessinées, avec une affection particulière pour l'insaisissable Fantomas, dont les exploits sont relatés

vie (1830)Musset : Namouna (1832)Mérimée : Les Ames du purgatoire (1834)Alexandre Dumas : Don Juan de Marana ou la Chute d’un ange (1836)José de Espronceda : Don Juan de Marana (1837)Théophile Gautier : La Comédie de la mort (1838)Nikolaus Lenau : Don Juan (1844)Arthur de Gobineau : Les Adieux de Don Juan (1844)Jose Zorrilla y Moral : Don Juan Tenorio (1844)Charles Baudelaire : « Don Juan aux enfers » (in Les Fleurs du mal, 1857)Alexis Tolstoï : Don Juan (1862) Jules Barbey d’Aurevilly : Le plus bel amour de Don

mère est née à Ciboure d’une famille de marins, comme presque tous les basques de la côte. Il a dû y avoir de tout : des capitaines au long cours jusqu’à de simples pêcheurs. La plupart de ces ancêtres sont partis pour « les Amériques » et n’en sont jamais revenus.»9 Les racines de la famille de Marie Delouart remontent au XVIIe siècle, et comportent 9 générations échelonnées de 1647 et 1875. Ravel a dit juste : il s’agit bien d’une lignée de marins. Au XVIIIe siècle ceux-ci partaient pêcher

(dans le cas de Hugo), mais aussi critique (dans le cas de Baudelaire ou de Rimbaud). Le poète et la poésie ne se limitent pas aux domaines de l’engagement. C’est dans le renouvellement des formes que les poètes nous intéressent aussi. Le langage est en effet le matériau sur lequel travaillent les créateurs : le vers, les rimes, le rythme sont repensés au cours du XIXe siècle et du XXe siècle, pour aboutir aux révoltes de Rimbaud et à la révolution Séquence 6 – FR20 3 © Cned – Académie en ligne poétique

9782080720092 3,30 € • 190 pages. MATEO FALCONE. TAMANGO Édition de Caecilia Pieri. Texte intégral / Collège 9782080722799 2,70 € • 96 pages. LA VÉNUS D’ILLE 9782081225855 2,70 € • 128 pages. ------------------------------- SINDBAD LE MARIN Édition de Marie-Louise Astre. Texte intégral / Collège 9782081211520 2,70 € • 126 pages. Nouvelle édition de Thierry Ozwald. Texte intégral / Collège MIANO (LÉONORA) AFROPEAN SOUL ET AUTRES NOUVELLES ------------------------------- MOLIÈRE

| | | |_ Le bateau ivre |_ Les illumination |_ Arthur Rimbaud | |_ Sélection |_ Alcools |_ Guillaume Apollinaire | Spleen IV

monde. On classe également parmi les poètes symbolistes, Jules Laforgue (1860-1887) et Paul Verlaine (1844-1896), bien qu'il appartienne à la génération précédente et fasse plutôt figure d'inspirateur. Enfin, Charles Baudelaire (1821-1867) et Arthur Rimbaud (1854-1891), par leur conception « mystique » de la poésie, ont également ouvert la voie aux poètes symbolistes. Dans le domaine théâtral, on retiendra le nom du Belge Maurice Maeterlinck (Pelléas et Mélisande). En musique, les artistes majeurs

près de l’océan qui l’a beaucoup influencé. Abandonné aux domestiques, il y mène une existence étrange – songeur et fiévreux, face à la mer, exaltations, tristesses sans cause… Après avoir longtemps hésité sur sa carrière, entre l’Eglise et la marine, il renonce aux deux et devient officier. La Révolution de 1789 l’incite à voyager en Amérique où il reste cinq mois. Il en reviendra émerveillé d’une nature encore vierge (les chutes du Niagara, le Mississipi…) avec beaucoup de notes qu’il utilisera