Association Marguerite-Duras

devenir poète. Avec l'aide de Dieu se rêve se réalisera. Ma citation préférée est L’extrait étudié est un passage d’ « un barrage contre le pacifique » de Marguerite Duras écrit en 1950. L’extrait constitue une description. La description d’une partie de la ville : « le haut quartier » réservé aux riches colons. Que nous dévoile Marguerite Duras dans cet extrait ? Apres avoir étudié le quartier qui reflète une puissance, nous analyserons la dénonciation faite a travers celui-ci. Tout d abord on remarque

Commentaire : la mort de la mère Marguerite Duras est une écrivaine et dramaturge .Elle est une auteur imortante de la seconde moitié du XX éme siécle . Un Barrage contre le Pacifique publié en 1950 , retrace la désillusion indochinoise . Au fil de ce roman on rencontre différents personnages , différentes histoires et donc différentes destinées dressant ainsi un tableau assez complet de la vie colonial . Ainsi nous nous interesserons , au passage ,de la mort de

société qui change; il devient bientôt celle d'une société qui a conscience de changer.» (Michel Butor,Répertoire, II) L'influence du cinéma sur le Nouveau Roman est essentielle. Certains romanciers ont été des réalisateurs (Robbe-Grillet, Marguerite Duras) et ont trouvé là un outil particulièrement docile pour illustrer leurs théories. Mais le cinéma a surtout entraîné dans le roman une nouvelle vision de l'espace et un nouveau statut de l'objet, ce qui n'a pas été sans créer un malentendu : on

Cet extrait est tiré de La Douleur (1985), l’œuvre semi-autobiographique de Marguerite Duras qui raconte ses mémoires de l’Occupation Française (1939-1945). Il se situe dans la nouvelle de Monsieur X. dit ici Pierre Rabier, quand Duras a été informé de la fin de la guerre pendant un repas avec son ami gestapiste, Rabier. Cette pièce montre au lecteur l’ambiguïté de la mémoire en ce qui concerne la guerre et aussi les sentiments d’une femme qui a été à peine libérée de la peur de la guerre. On va

de l'esprit, le rêve, le conditionnement socio-culturel, la mort, la mélancolie et bien sûr l'art[7]. Pour les dix-huit longs métrages qui portent sa signature, Resnais a fait appel à des auteurs-scénaristes aussi renommés et différents que Marguerite Duras, Alain Robbe-Grillet, Jean Cayrol, Jorge Semprún, Jacques Sternberg, David Mercer (en), Jean Gruault, Jules Feiffer, Jean-Pierre Bacri et Agnès Jaoui ou encore Jean-Michel Ribes[2]. Fidèle dans le travail et amateur de l'esprit de troupe,

Un barrage contre le Pacifique Marguerite Duras consacra surtout son attention au terrible trio de ses personnages. Mais la matière autobiographique ne l’empêcha pas de fixer déjà, dans ce roman colonial qui fustigeait les turpitudes de certains administrateurs français en Indochine, ce qui devint sa grande problématique : la dénonciation de l’injustice sociale, de la morale bourgeoise. L’action se déroule en un pays et à une époque qui ne peuvent manquer de jouer leur rôle dans ce drame.

lui-même une critique du réalisme, un rejet plutôt, il cherche à montrer qu’un roman n’est pas réaliste : le temps linéaire n’existe plus, les personnages sont des " anti-personnages ", l’histoire n’a aucune raison d’être… Dans Moderato Cantabile de Marguerite Duras, les lieux différents, les instants différents, tout cela forme une telle confusion que le lecteur est perdu : le " degré de réalité " du roman semble nul tant le " romancier se plaît à jouer avec l’illusion ". Mais comme pour le théâtre de Brecht

identitaire : « Je est un autre » .......... 45 M. Duras, Le Vice-Consul E L’entremêlement des voix ..................................................................... 47 S. Beckett, L’Innommable E Le monologue intérieur ....................................................................... 48 L. Aragon, Aurélien E Au cœur de l’intériorité du personnage ............................................................ 49 Lecture d’une œuvre Marguerite Duras, Moderato cantabile .......................

Article « La motivation des styles chez Marguerite Duras  : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur » Pascal Michelucci Études françaises, vol. 39, n° 2, 2003, p. 95-107. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/007039ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation

Le Ravissement de Lol V. Stein entre cohésion textuelle et (in)cohérence sémantique Laure Himy-Piéri Université de Caen Basse-Normandie lhimy@wanadoo.fr Résumé : Cet article se propose de montrer comment l’écriture de Duras utilise à contre temps noms propres, pronoms anaphoriques et système temporel, renouvelant ainsi le mode narratif, et les voies tracées d’accès au sens. Abstract : We here try to establish how, by an unusual use of proper names, anaphoric pronouns, and temporal system, Duras’s