Autoportrait Michel Leiris

confident et son modèle pour de nombreuses toiles. C'est pendant la première rétrospective de Bacon à Paris, au Grand Palais en 1972, que Dyer se suicide dans leur chambre d'hôtel. Bacon lui dédiera une suite de triptyques. Influencé par son ami Michel Leiris et par son goût de la violence5, Bacon réalise trois Études pour la corrida en 1969, dont l'Étude pour une corrida no 2, actuellement conservée au musée des beaux-arts de Lyon, qui a servi pour l'affiche de la feria de Nîmes en 19926. Jean-Claude

le Second Manifeste du surréalisme, publié en 1929, souligne l’arrivée de nouveaux membres ainsi que la réconciliation avec Tzara. Entre 1925 et 1933 il y eut plusieurs oppositions auprès de Breton. Le groupe composé d’André Masson, Joan Miró, Michel Leiris et Antonin Artaud rejoignit Georges Bataille et la revue Documents puis qualifièrent le travail de Breton de « matérialisme vulgaire ». En revanche, le groupe formé de Jacques Prévert, Marcel Duhamel et Yves Tanguy, s’éloignent radicalement du

Le surréalisme dans la littérature 1. Les premiers écrivains surréalistes Les premiers écrivains ayant adhéré au mouvement furent Paul Éluard, Louis Aragon, Antonin Artaud, Benjamin Péret, Robert Desnos, Georges Limbour, Raymond Queneau, Michel Leiris, Joseph Delteil, Pierre Naville, René Crevel, Roger Vitrac et Philippe Soupault. Les Champs magnétiques, texte rédigé conjointement en 1919 par André Breton et par Philippe Soupault et publié dans la revue Littérature en 1920, fut considéré,

j’avais tous effleurés et dont mon cœur avait bien senti le vide. » - Il est impossible de se connaitre parfaitement ainsi l’auteur aura une vision de lui-même et se peindra tel qu’il s’imagine, vision qui n’est pas forcément réaliste. Ainsi Michel Leiris dans son autobiographie : « L’âge d’homme » fera une description de son apparence physique – parodique – mais néanmoins très dévalorisante, se trouvant « d’une laideur humiliante » , vision qui n’est pas forcément partagé par son entourage.

LEAKEY, La naissance de l'homme, Paris, Éditions du Fanal, 1981, p. 164 ; Henri LHOTE, A la découverte des fresques du Tassili, Paris, Arthaud, 1958 ; Henri LHOTE, Vers d'autres Tassilis – Nouvelles découvertes au Sahara, Paris, Arthaud, 1976 ; Michel LEIRIS, Jacqueline DELANGE, Afrique noire – La création plastique, Paris, Gallimard, Coll. L'Univers des Formes, 1967, pp. 254-268 ; Jean LECLANT (sous la direction de), Le temps des Pyramides – De la Préhistoire aux Hyksos (1560 av. J. C.), Paris, Gallimard

personnalité. » Ensuite, il y a l'influence qu'a cette période sur le présent, c'est un moyen de mieux se comprendre (dans W ou le souvenir d'enfance de Perec, le traumatisme qu'a subit l'enfant s'est répercuté lourdement sur sa vie adulte ou bien Leiris dans l'Age d'homme dans l'épisode de l'abblation des amygdales où il dit explicitement l'influence qu'a eu cette expérience sur sa vision du monde). Voila quelques idées, mais ce serait bien que tu y ajoutes les tiennes... les evenements passer

l'écriture. Il travaille quinze ans dans la solitude avant de voir paraître son premier livre, Fragments préfacé par Georges Haldas (Meurtre ou sacrifice). De ces "années lentes" remontent également des rencontres importantes avec d'autres artistes (Michel Leiris, Bram van Velde, Raoul Ubac, Pierre Soulages, Samuel Beckett...). Il vit à Lyon dans le 2e arrondissement. Il reçoit la reconnaissance du public avec L'Année de l'éveil, récit romancé de son expérience d'enfant de troupe. Il publie également aux

en direct le travail de mémoire de l’auteure. Si Nathalie Sarraute avait classé ses souvenirs, le texte aurait été moins authentique.     Cependant, il faut bien souligner que Nathalie Sarraute n’écrit pas de façon diachronique comme le fait Michel Leiris dans L’âge d’homme. Dans Enfance, un certain ordre chronologique est tout de même respecté. Le texte n’est certes pas rigoureusement chronologique, ceci étant impossible à cause des problèmes de mémoire. Ainsi, si on analyse les deux séquences

Commentaire composé N° 4 : La gorge coupée par Michel Leiris. Ecrivain, ethnographe, critique d'art, mais aussi Satrape du Collège de Pataphysique, Michel Leiris (1909-1990) est l’une des figures majeures de la littérature française du XXe siècle. S’il se distingue, c’est aussi grâce à une approche résolument psychanalytique et moderne de ses écrits ; et parmi lesquels il conviendra de citer L'Afrique Fantôme (1934), L’âge d’homme (1939), ou encore La règle du jeu divisé en quarte tomes : Biffures

décliné en une centaine de styles, dont certains seront adaptés au théâtre par Yves Robert. Ces Exercices de style lui furent inspirés par L’Art de la fugue de Johann Sebastian Bach, lors d’un concert auquel il avait assisté, en compagnie de son ami Michel Leiris, et qui avait fait naître en lui l’envie de développer différents styles d’écriture. En 1949 est publiée sa traduction du roman de George Du Maurier Peter Ibbetson. Sous le pseudonyme de Sally Mara, il publie en 1950 On est toujours trop bon