Autour Du Baroque Anthologie Poétique

...................................................................63 BIBLIOGRAPHIE......................................................................................................................................64 Masques et rôles pour une poétique des résistances : personnages de femmes dans les Littératures aux Suds.....................................................................................................................................................................65 Annick GENDRE

essayé de bâtir rend bien compte de la totalité.1 Cette voie stylistique nous est apparue d'autant plus stimulante que l'acte d'écrire est très important pour Modiano : chaque phrase doit être définitive. (…). Souvent je tourne une journée entière autour d'une même phrase. Je l'écris. Je la raie. Je la récris.2 L'écrivain avoue ses difficultés : (…) Je n'ai aucune facilité de plume, et écrire pour moi est un travail un peu pénible, bien que le résultat donne une impression de facilité. J'essaie de

éléments noirs. Ce sont eux, cependant, qui souffriront le plus des conséquences de la dégradation climatique et seront inexorablement refoulés vers le sud, à l'exception de quelques isolats qui accompagneront les Berbères vers le nord ou resteront fixés autour des oasis. Les maîtres de l'espace ouest-saharien seront, pendant les treize premiers siècles de notre ère, les Berbères Sanhadja. L'introduction du chameau, dès le iie ou iiie siècle, leur permet de s'adapter par le nomadisme à un environnement de

dénonce explicitement la conquête, permet de distinguer le texte du dessin. On notera cependant que le titre semble reposer sur un soubassement qui se fond à la manière d’un mur, un arrière plan. Texte et dessin entretiennent des liens très forts. Autour de l’espace de texte s’organisent plusieurs dessins qui retracent les événements organisés selon l’ordre chronologique : de haut à gauche, au centre en bas on assiste à l’arrestation d’Atahualpa et des deux côtés aux cortèges des Indiens venant payer

qui n’est plus tout à fait écriture proverbiale, ni non plus discours absolument moral. Il s’agira aussi d’évoquer l’influence de La Rochefoucauld sur de nombreux autres auteurs qui ont élaboré à partir de la maxime une écriture aphoristique et poétique (Chamfort ou Vauvenargues, par exemple) qui a perduré jusqu’à nos jours. 8 Selon les termes de La Rochefoucauld dans l’avis au lecteur de la première édition. 15 Considérées comme un ouvrage au genre définitoire, les Maximes marquent un

francophone et ses héros », Esprit, n° 317, août-septembre 2005. CHEVRIER Jacques, « Calixthe Beyala, quand la littérature féminine africaine devient féministe », Notre Librairie, n° 146, octobre-décembre 2001. CHEVRIER Jacques, « Afrique(s)-sur-Seine, autour de la notion de “migritude” », Notre Librairie, n° 155-156, juillet-décembre 2004. CHEVRIER Jacques, « Lecture d’Un Nègre à Paris où il est prouvé qu’on peut être Parisien et raisonner comme un Agni », L’Afrique littéraire et artistique, n° 85, 1989

indd 3 3 16/08/12 12:36 Ouverture du chapitre p. 14-15 Les quatre images illustrent parfaitement l’adolescence en mettant en scène des jeunes gens dans des situations caractéristiques de cette période de la vie. Toutes sont extraites de films autour de ce thème. L’image extraite de L’Esquive montre une relation d’amitié entre quatre adolescents et leur appartenance à un groupe en dehors de la cellule familiale. ● ● L’image extraite du Grand Meaulnes montre les adolescents au cours d’un repas

motivés pour que personne n’entende plus personne. Qu’ils le fassent consciemment ou non, on sait très bien qu’il y a souvent quelqu’un pour occuper cette place dans un groupe d’échanges : c’est très difficile d’éviter ça ! D’autant plus quand on met autour d’une table ou d’une thématique des gens très différents ! Il me semble d’ailleurs que ce genre de résultat est produit par un certain type d’animation : l’animateur(e) se fait reconnaître comme leader ; soit il assume parfaitement ce statut et rien

transgression de l'unique, dans la traversée infinie et générale. La traversée des genres se manifeste dans le tissage des figures et des modalités : la part romanesque 11. 12. J. Kristéva, oeuv. cit., p. 168. J. Kristéva, La Révolution du langage poétique, Seuil, 1974, p. 45. est dans la succession des péripéties lors de la marche dans l'espace de maintenant, dans la fiction amoureuse que mobilise l'énigmatique Aya ; l'écriture s'élabore aussi essai, intelligence de la décadence, des religions

plus, tellement, trop, etc. 3. Adverbes de temps : avant-hier, hier, aujourd'hui, alors, déjà, après, quand?, jamais, toujours, enfin, soudain, depuis, demain, dorénavant, longtemps, maintenant, toujours, etc. 4. Adverbes de lieu : ailleurs, ici, là, autour, au-dehors, dehors, dedans, devant, derrière, dessus, où, dessous, partout, etc. 5. Adverbes d'affirmation : oui, si, soit, volontiers, assurément, aussi, absolument, certainement, vraiment, etc. 6. Adverbes de négation : non, ne. (aucun, guère, jamais