Aux Fontaines Du Désir Henry De Montherlant

l'amour (1834) et Lorenzaccio (1834 - non représenté) de Musset. L'histoire littéraire garde le souvenir de tentatives de renouvellement à la fin du siècle comme le Théâtre-Libre et le théâtre naturaliste et son regard sombre sur le monde contemporain (Henry Becque : Les Corbeaux - 1882, Octave Mirbeau : Les Affaires sont les affaires - 1903) ou le théâtre symboliste avec sa force de suggestion et ses correspondances poétiques. On retient également quelques autres aspects originaux de la période comme

complicité de sa mère, s’enferme dans sa chambre et veut noircir « trois mille feuilles de papier blanc ». Cependant, cette naïveté initiale semble amener le héros à prendre conscience de sa véritable vocation d’écrivain, et des enjeux profonds de son désir d’écrire. Le jeune homme mue progressivement vers une forme d’humanisme, « étreint par un besoin de justice pour l’homme tout entier ». Conclusion Les personnages de ce corpus illustrent bien la figure dominante du héros dans la littérature moderne :

Arland avait déjà, dans La Route obscure (1924), fait d'un empereur romain, Héliogabale, un symbole de la révolte contre la condition humainel. Grâce aux Vies des Douze Césars, de Suétone, Henry de Montherlant se découvre des affinités avec d'autres figures impériales; il les exprimera en 1927, dans Aux fontaines du désir : « Lorsque, petit garçon, je lisais et relisais les Douze Césars, j'y mettais trop de passion pour n'être pas averti que les fils les plus secrets du tempérament me liaient à ces hommes-là

Arland avait déjà, dans La Route obscure (1924), fait d'un empereur romain, Héliogabale, un symbole de la révolte contre la condition humainel. Grâce aux Vies des Douze Césars, de Suétone, Henry de Montherlant se découvre des affinités avec d'autres figures impériales; il les exprimera en 1927, dans Aux fontaines du désir : « Lorsque, petit garçon, je lisais et relisais les Douze Césars, j'y mettais trop de passion pour n'être pas averti que les fils les plus secrets du tempérament me liaient à ces hommes-là

édition de petites vignettes par Barrias et, pour quelques exemplaires, il choisit de placer des petites photographies à l’endroit des dessins de Barrias. Notre exemplaire contient les 20 photographies tirées en sépia. Bel exemplaire. Jean de LA FONTAINE. Fables choisies mises en vers. – Contes et nouvelles en vers. Paris, Lemerre, 1868. 4 volumes in-12, chagrin janséniste rouge, dos à 5 nerfs, dentelle intérieure, tranches dorées sur marbrure (Cuzin). 200 € Jolie édition, avec notices et notes

de sa mère, s’enferme dans sa chambre et veut noircir «  trois  mille feuilles de papier blanc  ». Cependant, cette naïveté initiale semble amener le héros à prendre conscience de sa véritable vocation d’écrivain, et des enjeux profonds de son désir d’écrire. Le jeune homme mue progressivement vers une forme d’humanisme, « étreint par un besoin de justice pour l’homme tout entier ». Conclusion Les personnages de ce corpus illustrent bien la figure dominante du héros dans la littérature

de sa mère, s’enferme dans sa chambre et veut noircir «  trois  mille feuilles de papier blanc  ». Cependant, cette naïveté initiale semble amener le héros à prendre conscience de sa véritable vocation d’écrivain, et des enjeux profonds de son désir d’écrire. Le jeune homme mue progressivement vers une forme d’humanisme, « étreint par un besoin de justice pour l’homme tout entier ». Conclusion Les personnages de ce corpus illustrent bien la figure dominante du héros dans la littérature

complicité de sa mère, s’enferme dans sa chambre et veut noircir « trois mille feuilles de papier blanc ». Cependant, cette naïveté initiale semble amener le héros à prendre conscience de sa véritable vocation d’écrivain, et des enjeux profonds de son désir d’écrire. Le jeune homme mue progressivement vers une forme d’humanisme, « étreint par un besoin de justice pour l’homme tout entier ». Question liminaire : Quelle image du héros de roman chacun de ces textes propose-t-il ? les textes Texte 1

(“Le Mercure de France”, mai 1900). Sous le regard troublé et trouble d'une jeune fille, se déroule, dans les jeux des désirs, des jouissances, des rapports de force, le ballet d'une triste humanité. Le livre en dit long sur la méconnaissance du désir des adolescents dans notre société, sur le refoulement qui organise l’ordre moral dominant. Mais Willy avait compris tout le parti qu’il pouvait tirer du fruit vert qu’était Sidonie Gabrielle qui ne se confondait donc pas totalement avec Claudine,

TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Molière, Le Malade imaginaire ANALYSE D’IMAGE HISTOIRE DES ARTS Mise en scène de La Double inconstance Mise en scène de Musée haut, musée bas Extrait de Don Giovanni de J. Losey H. de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche