Avis Personnel Andromaque

romantique, jeunes gens fascinés par le souvenir de l’épopée napoléonienne. Celle-ci a bercé leur enfance de rêves exaltants de gloire. Balzac a seize ans l’année de la bataille de Waterloo (1815) et cette défaite retentissante est pour lui un désastre personnel. Il fait partie de ces jeunes gens, pleins d’ardeur et d’idéaux, qui, pendant la période de la Restauration, ne se reconnaissent pas dans ce monde nouveau. Ils jugent étriquées ces valeurs de l’autre siècle. Ils ont l’impression d’être nés trop

romantique, jeunes gens fascinés par le souvenir de l’épopée napoléonienne. Celle-ci a bercé leur enfance de rêves exaltants de gloire. Balzac a seize ans l’année de la bataille de Waterloo (1815) et cette défaite retentissante est pour lui un désastre personnel. Il fait partie de ces jeunes gens, pleins d’ardeur et d’idéaux, qui, pendant la période de la Restauration, ne se reconnaissent pas dans ce monde nouveau. Ils jugent étriquées ces valeurs de l’autre siècle. Ils ont l’impression d’être nés trop

Horla de Guy de Maupassant. Toutefois, sa situation amène aussi Charles Baudelaire à une critique sociale, au nom du beau, qui tend nettement à rejoindre les exigences du marxisme. Dans « Le mauvais vitrier », si Charles Baudelaire a une attitude personnelle préfigurant clairement la posture fasciste, sa critique du vitrier a une résonance communiste : « Enfin il parut : j’examinai curieusement toutes ses vitres, et je lui dis : « — Comment ? vous n’avez pas de verres de couleur ? des verres roses,

etc. à cet effet, qu’elles sont les principales motivations qui ont favorisées le choix sur Aristote ? Pourquoi choisir un sujet relativement à l’art chez Aristote ? Qu’elle a été son influence dans l’univers de l’art ? Ainsi, la motivation personnelle, relève du fait que nous nous sommes passionnés de tout ce qui concerne les œuvres de la culture et les arts. Cette tendance artistique contribue notre bienêtre. Et, dès l’enfance on n’avait cette tendance à figurer les dessins là où on se retrouvait

chose, je tiens à remercier chaleureusement mes deux directeurs de thèse, André Wyss et Jean-Louis Backès, pour la confiance qu’ils m’ont témoignée tout au long des cinq ans que j’ai passés sur ce travail ; leur précieuse écoute et leurs conseils avisés ne m’ont jamais fait défaut, des premiers balbutiements du projet de thèse jusqu’aux ultimes relectures. Ma reconnaissance va également aux quatre membres de mon jury de thèse, Ursula Bähler, Marie Blaise, Véronique Gély et Alain Corbellari

recueil, Qui modo Nasonis fueramus quinque libelli, Tres sumus : hoc illi praetulit auctor opus. Ut jam nulla tibi nos sit legisse voluptas, Ut levior demtis pœna duobus erit, sont une œuvre spontanée, une image fidèle et vive des impressions personnelles du poète, de ses joies, de ses douleurs, de ces caprices de l'âme et de l'imagination, de ces émotions délicates et fugitives qui souvent, sans 1 Artis amatoriæ lib. III, V. 346. 2 cause, font le désespoir ou le bonheur des amans. Quelques

dimension esthésique : confrontés à une forme symbolique, les « récepteurs » assignent un réseau de significations, généralement plurielles, à la forme. Devant […] [des formes symboliques quelconques], je crée un © louis_hebert@uqar.qc.ca 21 réseau personnel d’interprétants pour leur donner un sens. Les « récepteurs » ne reçoivent pas la signification du message (inexistante ou hermétique), mais ils la construisent en un processus actif de perception. Le niveau neutre : la forme symbolique se manifeste

littérature, au temps où régnaient des idées étroites qui la met à la merci de la politique en Irak ainsi que dans les pays arabes."1 De plus, les écrivains ont profité de ce que Nihad al-Takarli a écrit dans les magazines littéraires ou de son contact personnel; comme il le fit avec son frère Fouad al-Takarli, ou bien avec d'autres nouvellistes comme Abdel Malik NOURRI "qui lisait en anglais la littérature anglaise et américaine mais qui n'avait aucune idée sur la littérature française. Il a donc profité

troisième paragraphe interrogent justement cette absence de changement, de « modification ». 4. En guise de synthèse, on peut retenir la façon singulière qu’a Butor de nous donner accès aux pensées du personnage. Il fait une analyse fine du malaise personnel de Léon Delmont par le biais d’un choix narratif classique. Mais l’emploi de la deuxième personne modifie singulièrement notre perception des sentiments du personnage. Le texte est comme adressé à lui tout autant qu’au lecteur, qui se trouve

troisième paragraphe interrogent justement cette absence de changement, de « modification ». 4. En guise de synthèse, on peut retenir la façon singulière qu’a Butor de nous donner accès aux pensées du personnage. Il fait une analyse fine du malaise personnel de Léon Delmont par le biais d’un choix narratif classique. Mais l’emploi de la deuxième personne modifie singulièrement notre perception des sentiments du personnage. Le texte est comme adressé à lui tout autant qu’au lecteur, qui se trouve