Bacchantes

vierge Io, puisque enfin son père Inachos n'était qu'un chef de sauvages portant pour sceptre un bois de cerf, sculpté à la pointe du silex. Je lui pardonnerais même d'avoir fait connaître aux Béotiens pauvres et vertueux les danses frénétiques des Bacchantes, je lui pardonnerais tout, pour avoir donné à la Grèce et au monde le plus précieux des talismans, les vingt−deux lettres de l'alphabet phénicien. De ces vingt−deux lettres sont sortis tous les alphabets de l'univers. Il n'est point de pensée sur

insiste sur le poids du destin, et sur la révélation progressive de la « machine infernale » inventée par les Dieux.  Euripide (vers 480-406 avant J.-C.) Principales pièces  : Médée, Andromaque, Les Troyennes, Iphigénie, Électre, Oreste, Les Bacchantes (dix-neuf pièces ont été conservées sur environ quatre-vingt-dix composées). Corrigé de l’exercice n° 2 Sur le mythe de Médée : Médée est une magicienne, fille d’Eétès, nièce de la célèbre Circé, qui ensorcela Ulysse. On associe souvent Médée

tendant la main avec nonchalance. Le policeman esquiva la poignée de main et arbora un sourire de circonstance. — Monsieur, vous ne pouvez pas rester ici. — James ! Quel plaisir de te voir ! s'exclama un homme de petite taille, affublé de grosses bacchantes brunes, qui sortait de la chambre. Il portait un uniforme de la police un peu trop étroit sur le ventre. Il se nommait Larry. Larry Bukovski. Pour certains, dont ces deux recrues, c'était le lieutenant Bukovski. Nous nous connaissions depuis près

sens ce qu'est à cette lyre L'harmonieux accord que notre main en tire, Quand le temps ou les vers en ont usé le bois, Quand la corde rompue a crié sous nos doigts, Et que les nerfs brisés de la lyre expirante Sont foulés sous les pieds la jeune bacchante, Qu'est devenu le bruit de ces divins accords? Meurt-il avec la lyre? et l'âme avec le corps?...Les sages, à ces mots, pour sonder ce mystère, Baissant leurs fronts pensifs, et regardant la terre, Cherchaient une réponse et ne la trouvaient pas!

petit homme pâlot, en train de cracher ses poumons. Ils se poussèrent du coude, les yeux égayés d’un rire farceur; puis, ils tournèrent le bec-de-cane de la boutique à Mahoudeau. La boutique, assez grande, était comme emplie par un tas d’argile, une Bacchante colossale, à demi renversée sur une roche. Les madriers qui la portaient, pliaient sous le poids de cette masse encore informe, où l’on ne distinguait que des seins de géante et des cuisses pareilles à des tours. De l’eau avait coulé, des baquets

son imagination, l’ailant de paradoxes. L’éloge de la folie s’éleva jusqu’à la philosophie, une philosophie rajeunie, empruntant la folle musique du plaisir, vêtue de fantaisie, la robe tachée de vin et enguirlandée de lierres, dansant comme une bacchante par-dessus les – 63 – collines de la vie et se moquant du lourd Silène pour sa sobriété. Les faits fuyaient devant elle comme des nymphes effrayées. Ses pieds blancs foulaient l’énorme pressoir où le sage Omar est assis ; un flot pourpre et

son imagination, l’ailant de paradoxes. L’éloge de la folie s’éleva jusqu’à la philosophie, une philosophie rajeunie, empruntant la folle musique du plaisir, vêtue de fantaisie, la robe tachée de vin et enguirlandée de lierres, dansant comme une bacchante par-dessus les – 63 – collines de la vie et se moquant du lourd Silène pour sa sobriété. Les faits fuyaient devant elle comme des nymphes effrayées. Ses pieds blancs foulaient l’énorme pressoir où le sage Omar est assis ; un flot pourpre et bouillonnant

la sculpture moderne de la figure 4, les faisceaux de lignes correspondent au développement de la forme dans l’espace. 1. Stèle de marbre présentant une figure féminine, époque archaïque de l’art grec, Rome, musée du palais des Conservateurs. 2. Bacchante, art grec, Rome, musée du palais des Conservateurs, marbre. 3. Bouddha en méditation, statue colossale, Dikwella, Sri Lanka. 4. Antoine Pevsner, Surfaces en développement, 1938. Les faisceaux de lignes accompagnent le développement de la forme

satyre brandit un masque de théâtre. Les mystères se déroulent sous les yeux d'une majestueuse matrone, probablement la maîtresse de la maison. Le cérémonial s'achève sur le groupe représentant la femme flagellée, réconfortée par une compagne, et une bacchante nue, déjà initiée. Le premier exemple qu’on ait à Rome de la nouvelle peinture murale de la première phase du deuxième style provient de la Maison des Griffons, une 113 Driessen-MEDOC 2003 maison républicaine située sur le Palatin, sous

celle du poète, pour proclamer en forme de défi : « Place à Tout ! Je suis Pan ; Jupiter ! à genoux ». Les forces vitales que la poésie aspire à percevoir et à relancer s’incarnent dès lors dans les figures païennes et dionysiaques : satyres et bacchantes, « faunes » qui peuvent, comme chez Verlaine (« Le Faune », Fêtes galantes), se superposer aux traits même du poète, ou de l’énergie d’où naît l’écriture, chez Mallarmé (« Ces nymphes, je les veux perpétuer », « L’Après-midi d’un faune », Poésies)