Ballade des dames du temps jadis

engagée : « La Chanson de Craonne » de Paul Vaillant-Couturier. « Le Chant des Partisans » de J. Kessel et M. Druon. « L’Homme » de Léo Ferré. « La petite Juive » de Maurice Fanon. « Hexagone » de Renaud. « Lily » de Pierre Perret. « La Ballade de Serge K. » de Charlélie Couture. « Tam-Tam de l’Afrique » du groupe IAM. « Un jour en France » de Noir Désir. Pour toute remarque, question ou commentaire : jcpeton@gmail.com JC PETON, LP Camille JULLIAN, Marseille, 2009. FRANÇAIS

il n’y en a pas ; Gombaud veut vous couper les oreilles ; voyer comme il aiguise son couteau. Sauvez-vous ! » Et à son mari, elle crie : « Courez ! le prêtre emporte les perdrix ! » Gombaud, son couteau à la main, galope derrière le curé, qui a le temps de gagner son presbytère et de s’enfermer au verrou. Le Vilain Mire (le Paysan Médecin). – Un vilain bat tous les jours sa femme ; celle-ci cherche une occasion de se venger. Viennent à passer deux messagers : la fille du roi a une arête de poisson

Le langage poétique est à la fois au service de la beauté formelle et du sens, ces deux tendances étant parfois séparées dans les œuvres de certains poètes tournés vers la seule recherche de la perfection formelle. • La poésie s’inscrit dans son temps, tantôt codifiée, tantôt libérée des règles et contraintes, elle est orientée par les aspirations qui traversent les différents mouvements littéraires. Il en va de même pour son contenu : elle peut être morale et didactique au XVII° (avec les Fables

protestation esquissée conte la cruauté des femmes qui, si elles sont des « reines », pures et protectrices, sont aussi des « sirènes », sensuelles et dangereuses (souvenir de «la Royne blanche comme lys qui chantait à voix de sereine» de “La ballade des dames du temps jadis” de Villon, et de ‘’El desdichado’’ de Nerval?) et même des « murènes » (poissons carnassiers auxquels, chez les Romains, divertissement sanguinaire, on jetait des esclaves qui, pourtant, selon Apollinaire, auraient exprimé leur amour

actuellement toutes sortes de culottes longues. Pantalon est un vieillard avare, à l’aspect misérable. Shakespeare le décrit en ces termes : « Les chausses bien conservées de sa jeunesse se trouvent maintenant trop larges pour sa jambe amaigrie, sa voix, jadis forte et mêla, aiguisée en fausset d’enfant, ne fait plus que siffler aigrement d’un ton grêle. ». Mais il ne s’agit que d’une apparence, car en réalité, il peut soudainement devenir vif et méchant, grognon et ambitieux. Il s’amourache des jeunes filles

Le langage poétique est à la fois au service de la beauté formelle et du sens, ces deux tendances étant parfois séparées dans les œuvres de certains poètes tournés vers la seule recherche de la perfection formelle. La poésie s’inscrit dans son temps, tantôt codifiée, tantôt libérée des règles et contraintes, elle est orientée par les aspirations qui traversent les différents mouvements littéraires. Il en va de même pour son contenu : elle peut être morale et didactique au XVII° (avec les Fables

interrompues. Il revint. L'ellipse peut être explicite, si l'auteur la marque par une formule comme les années passèrent ou implicite. > Ellipse, intrigue, narration, temps - Genette G., 1973. 14 Apollinien. Concept forgé par Nietzsche, dans La Naissance de la tragédie (1872), en même temps que son corrélatif dionysiaque pour définir, dans un rapport dialectique, les deux forces à l'oeuvre dans l'art grec, et, plus généralement, au sein de tout travail créateur. L'apollinien

folksongs (‘chanson populaire’ or ‘chant folklorique’). The term is sometimes used in its more specific sense to refer only to those 15th- and 16th-century polyphonic songs that do not set poems in one of the formes fixes (see Rondeau (i); Virelai; Ballade (i)), but in this article it is taken in a somewhat broader context to mean any polyphonic song with French text written from about the time of Machaut to the end of the 16th century. 1. Origins to about 1430. 2. 1430 to about 1525. 3. 1525 to

césures interviennent au milieu d’un mot : res // tons – pas // ssent Cette coupe au milieu d’un mot affaiblit la césure et ralentit le rythme : ( symbolisation du mouvement lent de la Seine. (// écoulement du temps.) La brisure du verbe rester souligne l’impossibilité de la permanence : le temps ne peut s’arrêter : rester < étymologiquement s’arrêter. Nous pouvons aussi y relever une impossibilité à retrouver cet amour évoqué sémantiquement tout au long du poème. 2. Les enjambements verticaux Comme

Marie Laurencin qui étaient des grands amours d’Apollinaire. Les prénoms sont tous en capitale, tous lié par des échos sonores : allitération en [n] et assonance en [i]. Il y a un jeu d’intertextualité qui fait référence à F.Villon « ballade des dames du temps jadis ». • Le deuxième dessin invoque les amis dispersé d’Apollinaire. On passe de noms féminins à des noms masculins (« Max Jacob qui est un écrivain et Braque qui est un peintre.) Au vers 9, il fait référence à la 1ère Guerre Mondiale