Baryton

et bien dans ses cordes. Il s’agissait de l’application astucieuse des théories récentes du Professeur Baryton sur l’épanouissement des petits crétins par le cinéma. Un fameux pas en avant dans le subconscient. On ne parlait que de cela dans la ville. C’était moderne. Parapine accompagnait ces clients spéciaux au Tarapout moderne. Il passait les prendre à la maison de santé moderne de Baryton en banlieue et puis les reconduisait après le spectacle, gâteux, repus de visions, heureux et saufs et

bohémienne et amie de Carmen Mercédès, bohémienne et amie de Carmen Zuniga, lieutenant Moralès, brigadier Le Dancaïre, contrebandier Le Remendado, contrebandier Lillas Pastia, tavernier Un guide mezzo-soprano ténor soprano baryton soprano mezzo-soprano basse baryton baryton ténor rôle parlé rôle parlé L’orchestre : 12 violons I et 10 violons II, 8 altos, 6 violoncelles, 4 contrebasses, 2 flûtes, 1 piccolo, 2 hautbois, 1 cor anglais, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, 1

TOURTET Evan Gorga Cesira Ferrani Tieste Wilmant Antonio Pini-Corsi Michele Mazzara Camilla Pasini Alessandro Polonini Alessandro Polonini Dante Zucchi Felice Fogli 11 Ténor  mi2 – sib3 Soprano  do3 - la4 (do5 à la fin du 1er acte) Baryton  sib1 – fa#3 Baryton  si1 – fa3 Basse  solb1 – fa3 Soprano  do#3 – si4 Basse  sib1 – mib3 Basse  si1- mi3 Ténor Basse Page Rodolfo, poète Mimi, couturière La politique éducative et culturelle de l’académie d’Aix-Marseille Domaine Musique- Dispositifs

« il n'existe aucun acte de naissance, ni extrait de baptême » prouvant les faits de ce que Chaplin dit lui-même. Un mystère plane donc sur ses origines...           Son père, Charles Senior, chanteur de music-hall, était connu pour sa voix de baryton. Grand buveur, il mourut à l'âge de 37 ans d'une cirrhose du foie. Chaplin en parlant de lui, dira qu'il ne l'a presque pas connu mais aura remarqué son côté silencieux et mélancolique.           Sa mère, Hannah Hill, possédait elle aussi la passion

serait capable de faire l'inverse de ses chansons afin de continuer son combat. « Nuit et brouillard » exprime un message de révolte mêlée de désespoir. Le tempo du son est lent pour exprimer la gravité de la Shoah. Jean chante avec une hauteur baryton (entre ténor et basse, tessiture moyenne). Tous les instruments jouent un rôle essentiel de mémoire durant toute la musique : - Les tambours jouent sous forme d’ostinato (formule rythmique courte et répétitive) pour rappeler les exécutions, les marches

Mixtes Cymbale Cloches agogo Cloches tubulaires Grenaille Cabassa Vibraphone Glockenspiel Célesta Métalophone Xylophone Marimba Balafon Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor ou Hautecontre Piano (corde/percussion) Ténor Baryton Basse Berimbau (percussion/corde) Accords tenus Riffs en blockchords (jazz) Maracas Oeufs Voix Accords en arpèges Accords en arpèges brisés Wood-block Castagnettes Block chinois Guiro Claves Crécelle Vibraslap Fouet

politiques. Analyse: Caractère de la chanson: C'est une chanson triste voire tragique, à caractère engagé. Musique: La musique de Nuit et Brouillard ne joue pas un rôle prédominant. Elle se fait discrète pour laisser la place à la puissante voix de baryton et surtout au texte du chanteur. La musique est lente et triste. A la première écoute, on ne fait presque pas attention à la mélodie, elle prend son temps et suis l’émotion du chanteur. Les paroles sont chantées. La chanson est composée de neuf quartains

personnes innocentes on été tuées dans des conditions affreuses et Jean Ferrat leur dédié cette chanson en tant qu'hommage. Les paramètres du son : Le tempo du son est lent, pour exprimer la gravité de la Shoah. Jean Ferra chante avec une hauteur de baryton. On remarque les timbales qui jouent sous forme rythmique et répétitive, pour rappeler les exécutions, les marches pénibles, le glas (sonnerie annonçant la mort de quelqu’un) ou même le roulement du train. Elles rendent le 1er couplet plus grave et

d’écoute - LR00102T - UT2J - Jean-Sébastien Cambon 1VI – Le timbre La voix - Classification traditionnelle des voix lyriques • Voix de femmes : soprano, mezzo-soprano, alto ou contralto • Voix d’homme : haute-contre, ténor, baryton, basse. • Petits ensembles de voix solistes : duo, trio, quatuor • Formations pour chœur : nature de l’interprétation (a cappella, unisson, accompagné) • Voix contemporaine (nouvelle vocalité) Les couleurs de la voix : voix parlée, chantée, criée

même les censeurs de son message : « Mais qui donc est de taille à pouvoir m’arrêter ? ». B. La musique. La musique de « Nuit et Brouillard » ne joue pas un rôle prédominant. Elle se fait discrète pour laisser la place à la puissante voix de baryton et surtout au texte du chanteur. La musique est lente et triste. A la première écoute, on ne fait presque pas attention à la musique, elle prend son temps et suit l’émotion du chanteur. La chanson commence simplement par le rythme lent et régulier