Bâtiments du roi

fond du tableau des bâtiments à moitié cacher par la fumée des canons. Ces bâtiments sont les deux tours de Notre-Dame de Paris Les lignes directrices évoquent une pyramide. Les morts constituent la base, le drapeau que tient la liberté en est le sommet. Le sentiment exprimé est un sentiment universel, le besoin de liberté. 3. Nous sommes en 1830, Charles X est au pourvoir. La situation économique en France est mauvaise. Les bourgeois sont mécontents. Le roi supporte mal de se

travers l’Europe à partir de l’Italie du Quattrocento grâce à la diffusion des dessins et des traités ou à la circulation des hommes. Léonard de Vinci, invité par François Ier en France, fut nommé en 1517, « premier peintre, ingénieur et architecte du roi » ; Sebastiano Serlio a travaillé sur le chantier de Fontainebleau. Jean Bullant, Philibert Delorme, Jean Goujon ou encore Pierre Lescot se sont formés soit par la lecture des traités des architectes italiens et des textes de Vitruve, soit en se rendant

des projets correspondants. | Charles Le Brun. Portrait par Nicolas de Largillière (1686). Charles Le Brun, baptisé le 24 février 1619 à Paris où il est mort le 12 février 1690, est un artiste-peintre et décorateur français, premier peintre du roi, directeur de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture, et de la Manufacture royale des Gobelins. Il s'est surtout illustré dans la décoration du château de Versailles et de la galerie des Glaces. Biographie [modifier] Né d'un père sculpteur

viennent à la ville son cousin et sa cousine, Arthur et Céleste. Leurs mères viennent bientôt les chercher et il décide de rentrer avec eux. Revenu au pays, il apprend que le roi est mort récemment. La succession aurait logiquement du revenir à Cornélius, le plus sage des éléphants, mais Babar organise un putsch et s'autoproclame roi des éléphants. Il offre un poste de général à Cornélius pour le faire taire, mais, se faisant vieux, il finit par l'expédier au four crématoire. De plus, il épouse Céleste

simple et le dôme, bombardé en 1945, ne fut pas reconstruit. Ce n’est qu’en 1994 que les travaux débute pour la construction d’un dôme Le bâtiment du Reichstag a conservé son style néo-classique monumental, caractéristique de l'époque de sa construction. Sa particularité est la coupole de verre qui le domine et qui diffuse la lumière à l'intérieur du bâtiment. C'est à l'architecte britannique Sir Norman Foster que l'on doit cette coupole contemporaine. A son sommet, se trouve une plate-forme panoramique

architecturales que le roi Léopold II (1835-1909) finança à la fin de son règne, à Bruxelles. C'est l'oeuvre d'un architecte français : Alexandre Marcel (1860-1928). Ces édifices n'ont d'asiatique que leur aspect extérieur, grâce à un habillage exécuté soit à Yokohama ou à Tokyo, soit à Shanghai. Ce cachet d'authenticité tient aux éléments ornementaux intimement liés à l'architecture et au porche pour le complexe de la Tour japonaise ; aux boiseries polychromes du kiosque et du bâtiment principal pour le

LE CLASSICISME On ne peut comprendre le Classicisme qu'après avoir compris ce qu'est l'Art Baroque. Du Portugais Barocco, l'Art Baroque est un mouvement artistique imposé au XVIe siècle par le roi Louis XIV, qui veut régner sur l'Académie des arts et des sciences. Il se termine au milieu du XVIIIe laissant place au Classicisme. Il touche tous les domaines artistiques, la sculpture, la peinture, la littérature, l'architecture, le théâtre ainsi que la musique. Le Baroque se caractérise par le

l'Angleterre), par son entrée auprès de ses partisants (rideaux …). Élisabeth a soutenu le théâtre. Le théâtre a une fonction politique. Kantorowicz a écrit un texte permettant de mieux comprendre l'ancien régime politique « Les deux corps du roi ». Le roi est l'identité terrestre mais est aussi un corps symbolique. II. Évolution de la profession théâtrale Un acteur joue un répertoire de commande pour un mécène. Le métier de comédien est professionnalisé et est marqué par une loi de 1572

Un prince de la Renaissance À l'époque où François Ier accède au trône, les idées de la Renaissance italienne se sont diffusées en France et le roi contribue à cette diffusion. Il commande de nombreux travaux à des artistes. Il fait venir en France les plus grands artistes du moment. Plusieurs travaillent pour lui, dont les plus grands comme Andrea del Sarto et Léonard de Vinci. François Ier manifesta une véritable affection pour le vieil homme qu’il appelait « mon père », il lui confia diverses

Introduction : Antoine Caron est né à Beauvais vers 1521 et mort à Paris en 1599. Il est un peintre représentant de l’école de Fontainebleau c’est-à-dire une ville où à l’époque et surtout sous le roi François Ier et son mécénat se développe un centre du maniérisme donc la France attire les Italiens. (La “Seconde École” se déroule sous Henri IV). Fontainebleau est la ville dans laquelle il exerce au milieu de sa carrière sous la direction de Primatice et l’influence de Niccolo dell'Abbate. Son style