Bel Ami Acte 2 Scène 1

 Question de corpus  CORPUS : TEXTE A. Molière, L’école des femmes (1662), acte I scène 1 TEXTE B. Molière, Dom Juan (1665), acte I scène 1 TEXTE C. Molière, Le misanthrope (1665), acte I scène 1 Problematique : Comment ces différentes entrées en matière se donnent-elles les moyens de nous captiver ? TEXTE A. Molière, L’école des femmes (1662) CHRYSALDE Vous venez, dites-vous, pour lui donner la main? ARNOLPHE Oui. Je veux terminer la chose

trouverez ici une fiche de lecture de Cyrano de Bergerac, d'Edmond Rostand, présentée ainsi : 1) Les références du livre 2) Le résumé complet de la pièce, Acte par Acte 3) Une présentation du cadre historique et géographique 4) Une description physique et psychologique de deux personnages principaux 5) Un extrait issue de la pièce et sa signification 6) Une conclusion CYRANO DE BERGERAC 1) Les références : A/ Le titre : Cyrano de Bergerac B/ L'auteur : Edmond Rostand C/ L'édition

dans Stello de Vigny), une répugnance pour un avenir inenvisageable, plein d'espérances incertaines (bien marquées dans Chatterton par cette attente du personnage pour une aide de Lord Beckford, qui finalement sera brisée net dans la fin du dernier Acte). Dans ses Confessions, Musset exprime : « on ne sait, à chaque pas que l'on fait, si l'on marche sur une semence ou sur un débris. ». Cette révolte mène l'homme à se tourner vers les ravissements de l’amour. Ils deviennent sa priorité, au point de

consternation de Des Grieux b. Il passe de victime à bourreau c. Cette situation est de sa faute Conclusion : Des Grieux est malgré les preuves accablantes capable, au moyen d'un discours argumentatif, de croire encore en Manon Ouverture : Bel-ami de Maupassant La figure de la déception amoureuse : Choderlos de Laclos, Les liaisons dangereuses, Lettre CLXI (18) Introduction : Choderlos a eu une carrière militaire, et a des tendance féministe. Au travers de ce livre, il se moque

œuvres intégrales utilisés : Lettres et langue SOLEILS D’ENCRE Français 1re, Hachette, 2007. En attendant Godot, Samuel BECKETT Poésies, Arthur RIMBAUD L’étranger, Albert CAMUS Dom Juan, MOLIERE Le Chat Botté, ARNOULD (édition : Perrault en scène. Les transpositions théâtrales des contes merveilleux (1697-1800), sous la direction de Martial Poirson, Montpellier, Editions Espaces 34, 2009). Candide, VOLTAIRE. | |

........1 Molière.....................................................................................................................................................1 Préface.....................................................................................................................................................2 Acte I .......................................................................................................................................................3 Scène 1CHRYSALDE

cacher, vilaines, allez-vous cacher. »    Attaquer la sentimentalité des précieuses, ridiculiser leur afféterie et celle des gens de lettres qui s’étaient faits leurs courtisans, c’était de la part de Molière non seulement un acte de haute raison et de bon goût, mais encore un acte de courage, puisqu’il s’en prenait d’une part à des écrivains qui jouissaient d’une grande faveur, et de l’autre à des femmes à qui leur position sociale assurait un grand crédit. Aussi, pour atténuer ce qu’il y avait de téméraire

Bérénice ,J. Racine : Acte 1 scène 5, 1671 Bérénice ( à Phenice ): Le temps n'est plus, Phénice, où je pouvais trembler. Titus m'aime, il peut tout, il n'a plus qu'à parler. Il verra le sénat m'apporter ses hommages, Et le peuple, de fleurs couronner ses images. De cette nuit, Phénice, as-tu vu la splendeur ? Tes yeux ne sont-ils pas tous pleins de sa grandeur ? Ces flambeaux, ce bûcher, cette nuit enflammée, Ces aigles, ces faisceaux, ce peuple, cette armée, Cette foule de rois, ces

alterne entre le registre noble et le registre familier. On passe brutalement de la scène intimiste aux grandes réunions collectives De la tragédie classique, la pièce conserve son découpage en 5 actes et un style qui rappelle parfois Corneille mais elle s'en démarque par son refus des règles classiques : il n'existe ni unité de lieu, ni unité de temps. L'unité d'action est toutefois respectée. Acte I La scène se déroule dans l’hôtel de Bourgogne, où un public nombreux et varié, composé de bourgeois

MOLIÈRE, L'Avare, 1668: Acte I : EXPOSITION : TROIS PROJETS DE MARIAGES: AFFAIRES D'AMOUR ET D'ARGENT DANS LA MAISON D'UN AVARE Scène 1: Duo amoureux, éloges (paradoxal) de l'hypocrisie/ de la flatterie: "mais quand on a besoin des hommes, il faut bien s'ajuster à eux" stratégie de contournement Valère : "et l'excès de son avarice, et la manière austère dont il vit avec ses enfants pourraient autoriser des choses plus étranges" (pourraient justifier des actions encore moins honnêtes) => excuse