Biographie Blaise Cendrars

de séquelles d'un genre nouveau, qui marquent durablement les corps et les esprits des démobilisés. Les blessures faciales, les «gueules cassées », entretiennent le souvenir douloureux des horreurs de la Grande Guerre. Des écrivains comme Blaise Cendrars (La main coupée) ont évoqué le choc des amputations. Des peintres comme Otto Dix représentent après la guerre les mutilés de façon réaliste. Et puis il y a les douleurs invisibles, les traumatismes psychologiques, face auxquels les pouvoirs

Segalen (Stèles) évoquent l'Asie. Les limites se font de plus en plus floues. Entre Saint-John Perse dont le verset deviendra démesuré au point de courir parfois sur presque toute une page et constituer quasiment un paragraphe de prose, entre Blaise Cendrars qui écrit la Prose du transsibérien en... vers (libres), entre André Gide dont Les Nourritures Terrestres sont constituées tantôt de poèmes en vers libres ou versets, tantôt d'extraits de journal, tantôt de prose poétique adressée à son disciple

pierre, ni seul à disposer d'elle, de son positionnement, de son orientation.   Juillet. Ma pierre brute est à l'extérieur du temple, dans l'entre deux, entre le profane et le sacré. Alors que je chemine dans les Œuvres autobiographiques de Blaise Cendrars, cet athée amoureux du sacré, elle est caressée par ce passage : Le monde est un complexe formidable. Il est fait des mauvais exemples de nos semblables, des doctrines communément répandues, des idéologies contagieuses généralisées, des enchaînements

de Blaise Cendrars se nommant « J’ai tué » datant de 1919. Et le deuxième document est aussi un témoignage de Gabriel Chavallier s’intitulant « La peur » datant, de 1939. Dans un premier temps, nous allons traiter de la guerre totale avec une économie de guerre, la mobilisation des esprits et un conflit industrielle. Dans un second temps, la déshumanisation ou brutalisation des soldats avec la violence physique et ensuite psychologique. Comme le montre, le témoignage de Blaise Cendrars, la

produit est celui d’un « arrêt sur image ». Les personnages s’immobilisent dans leurs activités lorsqu’apparaît l’étranger. Le temps semble se figer. Ainsi est mise en évidence l’impression produite sur les villageois par l’irruption de l’étranger (Blaise Cendrars a peut-être songé à l’arrivée à Hameln du Joueur de flûte). 6. a) (l. 1–30), champ lexical du regard : observaient par en dessous détailler suivre du coin de l’œil avaient remarqué on vit Le point de vue est omniscient. b) (l. 17–20) : étranges

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la

Cendrars est un conteur hors pair ! Suisse, 1834. Johann August Suter, 31 ans, sans le sou, veut de l'or. De l'or ! Il quitte sa famille, son pays et part pour l'Amérique, prend le bateau, débarque à New York, pousse sa route jusqu'en Californie. Il achète une parcelle de terre, creuse une mine, négocie avec les Indiens, les Mexicains, le Gouvernement californien, fait venir des ouvriers, du bétail, des machines. Au bout de dix ans d'un travail acharné, Sutter est à son apogée. Nommé général,

le fit vingt ans plus tôt Georges Seurat. La première toile de Sonia Delaunay réalisée selon ce principe est Le Bal Bullier, en 1912. L'année suivante, l'artiste illustre le poème La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France de Blaise Cendrars, dans un format de livre en accordéon de deux mètres de long. L'œuvre fait sensation chez les critiques parisiens. Sonia Delaunay crée par ailleurs des œuvres d'art appliqué selon les mêmes principes de géométrie et de couleurs, notamment des

publiés qu’en 1973. Blaise Cendrars est un écrivain d'origine suisse, né le 1er septembre 1887 à La Chaux-de-Fonds, naturalisé français, et mort le 21 janvier 1961 à Paris. Il est également connu sous les pseudonymes de Freddy Sausey, Frédéric Sausey, Jack Lee, Diogène, Braise. Il mène d'abord une vie d'aventurier avant d'écrire et de publier ses premiers poèmes : Les Pâques en 1912 (qui deviendra Les Pâques à New York en 1919), qu'il signe du pseudonyme de Blaise Cendrars, puis La Prose du transsibérien

Regards, etc. En 1947, il rencontre Robert Giraud, chez l'antiquaire Romi, c’est alors le début d'une longue amitié et d'une fructueuse collaboration. Doisneau publiera une trentaine d’albums dont La Banlieue de Paris, avec des textes de Blaise Cendrars, en 1949. Il travaillera un temps pour Vogue, de 1948 à 1953 en qualité de collaborateur permanent.Il est aussi ami de Jacques Yonnet et ses photos illustrent son fameux "Enchantements sur Paris" ( Denoël-1954 ) devenu "La ville des maléfices"