Biographie Michel Butor

matérielles au sein desquelles il passe son existence (cf. galerie de portraits au début du Père Goriot associés à la description de la pension Vauquer), technique favorisant le réalisme. Le portrait est rarement séparé de l’histoire et de la biographie du personnage qui se construit dans le temps. Pris dans une évolution, il change, il vieillit, et ce même lorsque le récit se concentre sur une seule journée (cf. Ulysse de Joyce, la mort de Virgile d’Hermann Broch, Histoire de Claude Simon). Le

...........14   Guillaume Apollinaire, « Nuit rhénane » ........................................................14   Alfred de Musset, « La Nuit de décembre » ...................................................15   Aragon, « Le cri du butor » (extraits)..............................................................16   Alfred de Musset, « Lucie » (1835) ................................................................18   Aragon, « Vingt ans après » ............................

comme ingénieur agronome dans les DOM-TOM avant de se consacrer à la littérature à partir des années '50. Il est aujourd'hui considéré comme le principal théoricien du Nouveau Roman, mouvement littéraire des années '50 et '60 dont les auteurs -- Michel Butor, Samuel Beckett, Claude Simon et Nathalie Sarraute entre autres, la plupart regroupées au sein des éditions de Minuit dirigées par Jérôme Lindon -- remirent en question le récit linéaire traditionnel des romans psychologiques réalistes du XIXe

j'imagine, est la crainte de devenir fou. » Georges BATAILLE « On écrit pour changer son existence. Et on ne peut changer son existence qu’en essayant de changer celle des autres. Reste à savoir si le roman est un bon instrument pour y parvenir. » Michel BUTOR « Ecrire, ce n'est pas vivre. C'est peut-être survivre. » Blaise CENDRARS « Ecrire, c'est une façon de parler sans être interrompu. » Jules RENARD III-Comment écrit-on un livre ? En effet pour qu’un livre soit un succès, il est indispensable

Cette nouvelle forme de roman, inaugurée par Nathalie Sarraute, prendra le nom de Nouveau Roman, mais il ne s’agit pas d’une école. C’est un mouvement sans chef de le, sans revue ; il regroupe des écrivains très divers tels qu’Alain Robbe-Grillet, Michel Butor ou Claude Simon, mais qui ont en commun le rejet du roman traditionnel et l’exploration de voies nouvelles. La publication de Tropismes, de Nathalie Sarraute, en 1939, marque une étape importante dans cette nouvelle manière de concevoir l’écriture

nouvelle forme de roman, inaugurée par Nathalie Sarraute, prendra le nom de Nouveau Roman, mais il ne s’agit pas d’une école. C’est un mouvement sans chef de ¿le, sans revue ; il regroupe des écrivains très divers tels qu’Alain Robbe-Grillet, Michel Butor ou Claude Simon, mais qui ont en commun le rejet du roman traditionnel et l’exploration de voies nouvelles. La publication de Tropismes, de Nathalie Sarraute, en 1939, marque une étape importante dans cette nouvelle manière de concevoir l’écriture

« intimes » Correspondance Journaux et carnets intimes 5. Littérature et politique Littérature Politique Divers 6. Voyages 7. Fragments et textes divers 8. OEuvre graphique II. L’HOMME ET SON OEUVRE Études d’ensemble A. L’HOMME 1. Biographies 2. Victor Hugo et ses contemporains Ses proches Le monde artistique et littéraire 3. Aspects, événements ou épisodes de sa vie Exil Lieux familiers Politique Voyages B. L’OEUVRE 1. OEuvre littéraire Critique et interprétation Hugo vu

tout a droit de citer en poésie. Dans la préface des Odes (1822), le domaine de la poésie est illimité. Hugo exige une totalité pour la poésie. Les Rayons et les Ombres, appel à l'engagement politique. Les châtiments, politique et élégiaque. 1964, Butor écrit que le roman est fondamentalement de nature poétique. Inflation d'une méta-poésie : une poésie qui réfléchit sur sa nature, sur ses propres moyens. Tout poète est doublé d'un critique. Le lien que la poésie tisse avec les autres arts. La langue

(journalisme littéraire) et la critique artistique. * Critique artistique : recouvre toute l’histoire littéraire mais est plus particulièrement renforcée au XXº siècle, où la littérature et l’art en général se prennent eux-mêmes pour objet (cf. Proust, Butor, Valéry, Bonnefoy, Malraux, Faulkner). Cette critique consiste tout d’abord à donner le point de vue de l’auteur dur l’art, en une sorte d’art poétique. Ensuite, l’artiste qui publie rarement (≠critique professionnelle) met à jour des auteurs alors

particulières 4. Œuvres « intimes » Correspondance Journaux et carnets intimes 5. Littérature et politique Littérature Politique Divers 6. Voyages 7. Fragments et textes divers 8. Œuvre graphique II. L’HOMME ET SON ŒUVRE Études d’ensemble A. L’HOMME 1. Biographies 2. Victor Hugo et ses contemporains Ses proches Le monde artistique et littéraire 3. Aspects, événements ou épisodes de sa vie Exil Lieux familiers Politique Voyages B. L’ŒUVRE 1. Œuvre littéraire Critique et interprétation Hugo vu par des écrivains