Biomorphisme

nécessaire. Il pourra aussi l’utiliser, et c’est souvent le cas, pour effectuer une recherche formelle. Le paramétrique, dans ce cas, permet d’atteindre un haut niveau de complexité et produit souvent des formes qui rappellent celles de la nature (biomorphisme). Les outils paramétriques peuvent également, du point de vue plus constructif que conceptuel, servir à définir la découpe des éléments d’une forme ou à élaborer des systèmes d’attache. Le « Protéiforme » du titre de l’exposition peut être compris

destruction ? 1. Pas d’engendrement de la technique par la technique ou le mythe de l’autonomie A propos du mythe de la machine vivante/vivant machine : - fondement dans la métaphysique cartésienne - ce préjugé relève du «biocentrisme»/ «biomorphisme», soit penser la machine sur le modèle du vivant ∟Frankenstein (1818) de Mary Shelley (parmi d’autres roman et films de sciences fiction): - mutation de la technique en un être vivant - le monstre créé → caractéristiques que seuls l’homme

exprime ce passage. Des formes ou des mouvements plus souples se mettent alors en place, ses barres deviennent des éléments réagissant et se prêtant à un balancement induit par des courbes qui se plient comme des tiges. Hélion s’approche de Miró, du biomorphisme d’Arp et de Calder qui rêvait de mettre en mouvement ses formes, se tournant résolument du côté de la vie. Conclusion Si les figurateurs ont voulu considérer l’abstraction comme une négation du réel, on a voulu considérer dans leur

PISTES D'ENRICHISSEMENT — Le toucher Le toucher est le parent pauvre des sens. En effet, nous jugeons que la vue et l'oule jouent dans le développement un réle beaucoup plus important que le sien. Pourtant, le toucher est indispensable : il nous permet de nous orienter dans notre milieu et c'est un facteur essentiel de l'attachement. Dans un livre intitulé La peau et le toucher : un premier lan- gage, Ashley Montagu a traité de tous les aspects du toucher, allant méme jusqu'a associer la privation

Plus proches de nous, certains architectes comme Victor Horta, Antonio Gaudi ou encore Calatrava puisent dans la nature pour développer des structures architectoniques cohérentes pour une architecture du 19e ou 20e siècle, en rien passéiste. Ce biomorphisme architectural est la première étape pour aller plus loin dans le binôme nature/architecture, à savoir le biomimétisme (expliqué dans la fiche 5). Squelette de Physalis Église Saint-Basile, 16e siècle, Moscou VEGETAL CITY / dossier pédagogique

on a : foret terrestre (ex de tableau) qui se base sur le jeu des contrasses des couleurs. Il faut affirmer une chose mais en mm tps on fait le contraire. oN construit l’art mais en mm tps on en détruit un autre. Le travail de Arp repose sur le Biomorphisme : c’est un travail sur les formes rondes il dira dans ces écrits que ces formes s’agencent par la toile par scissiparité c’est la division d’une cellule en deux. On ne reconnaît pas ici une foret il s’agit d’interprète l’art avec un autre discours

encore tient-elle de l'articulation des deux? Le sexe peut-il alors toujours être pensé comme un donné biologique? Du côté du genre, la bipolarité qui le caractérise tient-elle, elle aussi, de la construction sociale, de l'institutionnalisation d'un biomorphisme biologique comme le soutient Goffman8? Serait-il possible d'être autre chose, socialement et biologiquement, que féminin ou masculin, mâle et femelle? Et si le genre dépend effectivement d'une certaine socialisation en lien avec le caractère sexuel