Bizarre ! Bizarre !

convient pas qu'il s'est trompé. Mais seulement il se transpose, Et, passant de la forme au son, Trouve dans sa métamorphose La jeune fille et le garçon. Que tu me plais, ô timbre étrange! Son double, homme et femme à la fois, Contralto, bizarre mélange, Hermaphrodite de la voix! C'est Roméo, c'est Juliette, Chantant avec un seul gosier; Le pigeon rauque et la fauvette Perchés sur le même rosier; C'est la châtelaine qui raille Son beau page parlant d'amour; L'amant au pied

beaucoup plus concerné par les pubs et reste très influencé par celles-ci. Suite au passage d’une pub intrigante, les deux jeunes entament un débat. Eric : Eh, mais baisse le son c’est trop fort tout d’un coup ! Val : Ah ouais, t’as raison c’est bizarre. => Oriane : Nous avons ici un des grands classiques des spots publicitaire. En effet, le son est souvent plus fort de 5O% par rapport au programme diffusé. Le but est évidemment d’attirer l’attention des téléspectateurs. PASSAGE DE LA PUBLICITE 

vitre avec leurs ailes poussiereuses », accompagnés de « gémissements plaintifs » , les renards "glapissaient dans le lointain" et "milles bruits sinistres se dégageaint du silence" : tout ces mots font partie du champ sémantique de l'etrange, du bizarre, comme les « sombres nuages » qui roulent « pesamment », mais aussi tout le portrait de l'abbé, "agonisant", "démon", ... Nous pouvons donc voir que l'auteur se sert de son écriture pour montrer sa vision de la religion, et son amour de la beauté

physiquement dans le roman. L’aspect psychologique. Le personnage de Kwei-Lan fait tout pour plaire à son mari. Elle est très sérieuse. Les premières journées après son déménagement elle trouvait les gens, les manières et les habitudes occidentales très bizarres « (…) Quant à mon mari, il repose sur un lit de fer, aussi étroit qu’un banc, dans une autre chambre. Je ne peux pas m’habituer à ces étrangetés.» (P.37, 38).Kwei-Lan s’habitue avec difficulté a des nouvelles choses pour elle et comprend avec difficulté

612, une planète très très petite, où il a laissé trois volcans et une rose. Un jour, le petit prince décide de quitter son planète et d’aller explorer les autres planètes pour trouver des amis. Pendant le voyage, il rencontre des personnages trés bizarres : le roi d'un empire factice, le vaniteux qui veut que le petit prince l’admire, , le buveur qui boit pour oublier qu'il boit, le businessman qui croit posséder toutes les étoiles, le géographe écrivant d'énormes livres et beaucoup d'autres. Tous

selon le cas, comme positif ou négatif. Si, en Angleterre ou en Espagne, le terme a simplement défini une période historique, en France, son sens a pris celui de l'irrégularité, de l'insolite. En effet, le terme désignait d'abord une œuvre mal bâtie, bizarre, avant d'être utilisé pour désigner de façon élogieuse l'originalité des écrivains du début du XVIIe siècle. Le baroque est souvent défini comme le contraire du classicisme: l'esthétique classique est stricte ; elle enferme les formes dans des lignes

| | |peu interessant en général. De plus| | | | |le son de l'harmo est très bizarre:| | | | |On dirait un synthétiseur!  | | | | |Décevant

Le rythme du récit est à la fois rapide et chaotique. 1) Les caractéristiques de la vie de Figaro Insistant sur le nombre des expériences et des efforts par l’emploi du pluriel. Insistance sur l’insolite et l’incohérent : « Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ? » Insistance sur la répétition de l’échec « Partout je suis repoussé » « Une carrière honnête ». 2) La succession des expériences Il fait des études sérieuses (« Chimie »,« Pharmacie », « Chirurgie »). Néanmoins il n’a qu’un

a) les interrogations et l'incertitude - concernant les femmes et une femme en particulier : analyse du comportement ambigu de Suzanne, et de la souffrance qu'elle fait naître. - concernant sa destinée : « Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! » ; « Ô bizarre suite d'événements ! » ; c'est l'expression du sentiment d'une incohérence incompréhensible, d'un acharnement du sort. - concernant le pourquoi des choses et leur origine. Insistance sur l'absence de pouvoir et de responsabilité

impressionniste. Puis nous nous demanderons comment ce tableau passe de sa construction à son anéantissement. Enfin nous étudierons le sens de cette comédie, un poème original, une allégorie de la condition humaine. Le groupe de mot : « Un bizarre dessin de ponts » nous présente d’emblée le tableau que nous décris Rimbaud. Déjà, le narrateur s’efface pour laisser l’omniprésence à sa toile. En effet, on ne trouve pas d’interventions du pronom personnel « je ». De plus, les