Blaise Cendrars Escale

ciel est bleu La végétation est d’un vert foncé Ce paysage est cruel dur triste malgré la variété infinie des formes végétatives Malgré la grâce penchée des palmiers et les bouquets éclatants des grands arbres en fleurs fleurs de carême Blaise Cendrars, Feuilles de route, 1924 Couchers de soleil Tout le monde parle des couchers de soleil Tous les voyageurs sont d’accord pour parler des cou- chers de soleil dans les parages Il y a plein de bouquins où l’on ne décrit que les couchers de

L’Or Blaise CENDRARS Conception graphique: L&A Peiffer !"#"$%$&%$$'()%("*+( ,%-.!%+%"/0123,4!)4!"5$3(" BLAISE CENDRARS n L’OR Blaise Cendrars (Frédéric-Louis Sauser de son vrai nom) est né en 1887 à La Chaux-de-Fonds, en Suisse. Emmené dès son plus jeune âge par ses parents à travers le monde, il prend son indépendance à 16 ans pour voyager. Très vite, il commence à écrire de la poésie : La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, Les Pâques à New York, etc. Durant

Cendrars, Blaise (1887-1961) 1/ Le témoin Né le 1er septembre 1887 à la Chaux-de-fonds, Blaise Cendrars, de son vrai nom Frédéric Louis Sauser, est un poète français d’origine suisse. Issu d’une famille bourgeoise, son père est un homme d’affaire mais aussi un inventeur, un fantaisiste. Ce métier les conduit, lui et sa famille, à voyager et ce dès son plus jeune âge. Peu porté sur ses études de commerce, il entreprend très tôt divers déplacements qui le mènent aux quatre coins du globe. Son

trouver pour cela un nouveau langage, des voies originales ou qu'elle doive être intemporelle? I) La poésie moderne 1) La symbiose entre la littérature et l'histoire. Les 2 sont intimement liés & les poètes racontent ce dont ils sont témoins. Ex: Cendrars dans La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913 qui va témoigner de son voyage en train durant la guerre russo-japonaise. Ce poème est en vers libres. L'apprentissage auprès de quelqu'un de qualifié qui va permettre de dépasser

de séquelles d'un genre nouveau, qui marquent durablement les corps et les esprits des démobilisés. Les blessures faciales, les «gueules cassées », entretiennent le souvenir douloureux des horreurs de la Grande Guerre. Des écrivains comme Blaise Cendrars (La main coupée) ont évoqué le choc des amputations. Des peintres comme Otto Dix représentent après la guerre les mutilés de façon réaliste. Et puis il y a les douleurs invisibles, les traumatismes psychologiques, face auxquels les pouvoirs

Segalen (Stèles) évoquent l'Asie. Les limites se font de plus en plus floues. Entre Saint-John Perse dont le verset deviendra démesuré au point de courir parfois sur presque toute une page et constituer quasiment un paragraphe de prose, entre Blaise Cendrars qui écrit la Prose du transsibérien en... vers (libres), entre André Gide dont Les Nourritures Terrestres sont constituées tantôt de poèmes en vers libres ou versets, tantôt d'extraits de journal, tantôt de prose poétique adressée à son disciple

pierre, ni seul à disposer d'elle, de son positionnement, de son orientation.   Juillet. Ma pierre brute est à l'extérieur du temple, dans l'entre deux, entre le profane et le sacré. Alors que je chemine dans les Œuvres autobiographiques de Blaise Cendrars, cet athée amoureux du sacré, elle est caressée par ce passage : Le monde est un complexe formidable. Il est fait des mauvais exemples de nos semblables, des doctrines communément répandues, des idéologies contagieuses généralisées, des enchaînements

de Blaise Cendrars se nommant « J’ai tué » datant de 1919. Et le deuxième document est aussi un témoignage de Gabriel Chavallier s’intitulant « La peur » datant, de 1939. Dans un premier temps, nous allons traiter de la guerre totale avec une économie de guerre, la mobilisation des esprits et un conflit industrielle. Dans un second temps, la déshumanisation ou brutalisation des soldats avec la violence physique et ensuite psychologique. Comme le montre, le témoignage de Blaise Cendrars, la

produit est celui d’un « arrêt sur image ». Les personnages s’immobilisent dans leurs activités lorsqu’apparaît l’étranger. Le temps semble se figer. Ainsi est mise en évidence l’impression produite sur les villageois par l’irruption de l’étranger (Blaise Cendrars a peut-être songé à l’arrivée à Hameln du Joueur de flûte). 6. a) (l. 1–30), champ lexical du regard : observaient par en dessous détailler suivre du coin de l’œil avaient remarqué on vit Le point de vue est omniscient. b) (l. 17–20) : étranges

Apollinaire ne respecta pas l’ordre chronologique de création des poèmes, qui aurait accentué la résonance autobiographique, le poème liminaire, “Zone”, ayant été en réalité le dernier composé. De plus, devant l’exemple qui lui avait été donné par Blaise Cendrars, dans une décision de dernière heure, sur les épreuves mêmes, alors que ses poèmes avaient initialement paru encore ponctués, il supprima partout la ponctuation. Il pousuivait ainsi le but constant des poètes, qui a toujours été de saboter la