Blaise Cendrars La Boue

avait des cheveux magnifiques et l’air dédaigneux : elle venait voir défiler le régiment. Toutes les idées tristes de Lucien s’envolèrent à l’aspect de cette jolie figure ; son âme en fut ranimée. Les murs écorchés et sales des maisons de Nancy, la boue noire, l’esprit envieux et jaloux de ses camarades, les duels nécessaires, le méchant pavé sur lequel glissait la rosse3 qu’on lui avait donnée, peut-être exprès, tout disparut. Un embarras sous une voûte, au bout de la rue, avait forcé le régiment

revue, cette fin ne le satisfait pas. Il craint sans doute d'être mal compris par ses lecteurs, d'autant plus que le poème commence par: Toujours Nous irons plus loin sans avancer jamais Au moment où la guerre des tranchées s'enlise dans la boue de cet hiver de 1917 cela pourrait paraître franchement défaitiste. Il se sent obligé d'ajouter à la fin deux vers: Perdre La vie pour trouver la victoire [2] des paroles dont l'héroïsme est bien plus conventionnel que précédemment, qui correspondent

allemandes soient les mieux aménagées143. Les troupes allemandes ont en effet très rapidement bétonné leurs tranchées alors que du côté français, on trouve des tranchées de terre qui résistent tant bien que mal aux obus. Les soldats y vivent entourés par la boue, la vermine, les rats et l’odeur des cadavres en décomposition. De plus, pour les tranchées les plus exposées au front, le ravitaillement laisse parfois à désirer. Un no man's land rendu infranchissable par des réseaux denses de barbelés, battu

– La Mort des pauvres), il a su réussir une « alchimie poétique » exemplaire en extrayant Les Fleurs du mal dans son recueil publié en 1857 (condamné partiellement pour outrage aux bonnes mœurs) qui contient ce vers révélateur : « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or ». Poète du monde réel et de la beauté, du bonheur et de la souffrance, de la morbidité et du péché, il a en grande partie fondé le type du poète tourmenté et inadapté au monde. Baudelaire a également donné au poème en prose

à partir du sujet suivant : Le véritable voyage est celui qui permet, selon Rousseau, de « secouer le joug de l’opinion ». Dans quelle mesure la littérature de voyage, au sens large, permet-elle de remettre en cause les idées reçues ? • Blaise Cendrars, Feui&es de route, 1924. Les numéros de pages renvoient à l’édition Folio plus classique. Étape 2 : De la dénonciation de l’esclavage au chant de la Négritude, comment les écrivains affirment-ils la valeur de l’homme ? Objet d’étude : La

composé à partir de deux mots grecs : pseudo, faux, menteur, et numos , le nom. Il désigne un nom choisi par quelqu’un pour masquer son identité. 2. Colette : Gabrielle-Sidonie Colette. Guillaume Apollinaire : Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky. Blaise Cendrars : Frédéric Sauser. Paul Éluard : Eugène Grindel. Boris Vian (nom d’état civil) : Vernon Sullivan. Marguerite Duras : Marguerite Donnadieu. Daniel Pennac : Daniel Pennacchioni. Rendre compte d’une émission télévisée Dans ce numéro d’ «Apostrophes

des courtisans) Le Médecin malgré lui (les faux savants) L’avare Les Fourberies de Scapin Les moralistes On nomme ainsi les auteurs qui dans des genres divers ont exploré le comportement des hommes avec des approches souvent pessimistes comme Blaise Pascal - Bossuet - La Rochefoucauld et les mémorialistes comme le cardinal de Retz et Saint-Simon; ce dernier, né à la fin du XVIIè siècle, a écrit ses "mémoires" au cours de la première moitié du XVIIIèsiècle et est classé par certains

hachée », « un coup » Référence à l’attentat comme une action ordinaire comparaison qui renvoie à la réalité ordinaire  «  Il prit sa bombe par l’anse comme une bouteille de lait » G.N « débris rouge »  précision des couleurs Image symbolique de la boue et du sang mêlé  suscite le dégout Transcription de réalité psychologique  la douleur trop intense provoque une sorte d’anesthésie paradoxale  « pas même localisable », « il allait s’évanouir » Gradation dans l’horreur, série d’acte effrayant :

s’appelle une diérèse (du grec di-airesis, « division »). « Sa/ bu/r[e] où/ je/ vo/yais/ des /con/ste/lla/ti /ons » (Hugo) Le procédé inverse, qui consiste à prononcer une seule syllabe, est une synérèse (du grec sun-airesis, « rapprochement »). Blaise Cendrars, traitant avec humour et dérision son métier de poète, marque une synérèse pour ce terme habituellement prononcé sous la forme de deux syllabes, po/ète, qu’il faut alors prononcer poèt – qui évoque l’onomatopée amusante : pouet. b) Vers pairs

s’appelle une diérèse (du grec di-airesis, « division »). « Sa/ bu/r[e] où/ je/ vo/yais/ des /con/ste/lla/ti /ons » (Hugo) Le procédé inverse, qui consiste à prononcer une seule syllabe, est une synérèse (du grec sun-airesis, « rapprochement »). Blaise Cendrars, traitant avec humour et dérision son métier de poète, marque une synérèse pour ce terme habituellement prononcé sous la forme de deux syllabes, po/ète, qu’il faut alors prononcer poèt – qui évoque l’onomatopée amusante : pouet. b) Vers pairs