Bridget Riley

déplacements restent virtuels et strictement inscrits sur la rétine. Exploitant des oppositions chromatiques nécessairement en aplats et des structures répétitives, souvent proches des tests utilisés en psychologie. Artistes : Yaacov Agam, Soto, Bridget Riley, Morellet, Libermann, Victor Basalery, Daniel Boiteau Suite de gestes, d’actes ou d’attitudes, généralement muets, que l'artiste exécute pour accomplir son œuvre. Ces mouvements sont en évidence lorsqu’on regarde l'œuvre finale. Les œuvres

mitigé. Mais la valeur s’était déplacée sur l'expérience perceptive, et c’était essentiel. Le caractère déstabilisant de ces œuvres mettait le spectateur, son corps, au centre, et c'était surtout cela qui était novateur. Ce que voulait d'ailleurs Bridget Riley dès 1963. L’art optique par tous les déplacements qu’il opérait dans les habitudes du monde de l’art eut un impact immédiat parce qu’il correspondait à un vaste mouvement de fond. Il fut, parmi d’autres tendances et mouvements artistiques, ce qui

Smithson Etats-Unis , Europe Occidentale. Utilise des matériaux pauvres comme le feutre ou le latex. Les travaux sont caractérisés par leur aspect périssable, éphémère et même organique. Op'Art fin des années 1960 Victor Vasarely, Bridget Riley, Europe et Etats-Unis. Abréviation d' 'optical art'. Illusions Richard Anuszkiewicz optiques produisant un sentiment de mouvement. Ces suggestions coercitives de mouvement sont créées par des lignes et des motifs en noir et blanc. Europe et Etats-Unis

illusion très impressionnante. C’est une spirale noire et blanche qui tourne à l’infini. Le jeu consiste à regarder cette spirale pendant un moment (environ 30 secondes) et regarder sa main. On a l’impression qu’elle ondule ou qu’elle gonfle. Bridget Riley est aussi une artiste ayant créé des illusions d’optique en ayant pour référence culturelle Vasarely. C’est une artiste peintre britannique très reconnue. Voici quelques unes de ses œuvres. Blase 1 [pic] Descending [pic] [pic] Mouvement

et jaune. Tableau avec éléments qui bougent dessus grâce à un moteur. Notion d’amusement. Alexandre Calder : maquettes et mobiles, travaille avec le fil de fer : forme simple et couleur simple. Il se passe de la toile. Optical Art (Op’Art) : Bridget Riley « Twist », 1963, exposition organisée en 1965 à New York « Responsive Eye » : que les œuvres qui relèvent de l’illusion d’optique. Le cinétisme continuera à se développer en France notamment au sein du GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel)

presenting a vivid experience which appears less biased or is less recognizable as promotional (Schofield 1996). Such data clearly increases destination awareness, which can lead to a tangible visit to the destination depicted in the film (Riley et al. 1998; Riley and Van Doren 1992a; Stewart 1997). For that reason, understanding the building of vivid mental images is very important in understanding the impact of images on tourist attitudes and behaviours (MacInnis and Price 1987; Schlosser et al.

222, 223 CHILLIDA, E, 237, 238 CHRISTO, 167 COMBAS, R, 229 K KALINOWSKI, H E, 122 KIENHOLZ, E, 205 KIPPENBERGER, M, 217 KIRKEBY, P, 227 KLASEN, P, 235 KOONS, J, 255, 256, 259 R RAYNAUD, J-P, 177 REBEYROLLE, P, 79, 80, 112 RICHTER, G, 244, 245 RILEY, B, 131 RIZZI, J, 246, 247 ROSA, H, 230 ROSA, R, 231 ROTELLA, M, 182, 183 RUFF, T, 252, 253 L LANSKOY, A, 101, 102, 103 LEWITT, S, 132, 133, 134 LICHTENSTEIN, R, 147, 148, 149, 150, 151 LONGO, R, 240 LÜPERTZ, M, 210, 211, 212 LUTHER, A, 129 S

Hatborne que « quarante Sorcières et l’Homme Noir avaient coutume de se réunir dans les Bois derrière la maison de Mr Hutchinson » ; le 8 août de la même année, Amity How déclara au juge Gedney que « Mr G.B., cette Nuit-là, posa la Marque du Diable sur Bridget S., Jonathan A., Simon O., Deliverance W., Joseph C., Susan P., Mehitable C. et Deborah B. » Il y avait encore un catalogue de la sinistre bibliothèque de Hutchinson, et un manuscrit de lui inachevé, rédigé dans un langage chiffré que personne n’avait

simultanément une différence, et le rejet de cette différence par la nouvelle génération. Mais comment sortir de cette impasse ? En ne parlant pas du corps, en allant vers un art très abstrait, le problème se trouve contourné. En regardant l’œuvre de Bridget Riley2, abstraite et désincarnée, il est impossible de connaître le sexe de l’auteur. Pour les femmes au contraire, il s'agit de rompre avec ces assignations : le soidisant lien privilégié à la nature, la femme-enfant, la femme-folle, …, la femme-femme

D’Angelo Gerben DeJong Jeffrey E. Evans Timothy G. Evans Debbie J. Farmer Michael Feil Manning Feinleib Risa Fox Carol Frattali Bill Frey E. Fuller Cheryl Gagne J. Luis Garcia Segura David W. Gately Carol George Olinda Gonzales Barbara Gottfried Bridget Grant Craig Gray David Gray Marjorie Greenberg Arlene Greenspan Frederick Guggenheim Neil Hadder Harlan Hahn Robert Haines Laura Lee Hall Health Hancock Nandini Hawley Gregory W. Heath Gerry Hendershot Sarah Hershfeld Sarah Hertfelder Alexis Henry