Britannicus Conflit Néron Britannicus

quel malheur de n’oser changer les situations à mon gré et sacrifier même les pensées du génie à mon respect et à mon amour! Les Britannicus et les Bajazet, ces amants captifs et timides, n’étaient pas pour me convenir. La pourpre du jeune César me séduisait bien davantage! mais quel malheur ensuite de ne rencontrer à dire que de froides perfidies! Hé quoi! ce fut là ce Néron, tant célébré de Rome? ce beau lutteur, ce danseur, ce poëte* ardent, dont la seule envie était de plaire à tous? Voilà donc ce

1619), d'autres emprisonnés, comme Théophile de Viau, accusé d'obscénité et de blasphème, et qui fut une figure essentielle de la poésie et d'une libre pensée désenchantée dans les années 1620. Mais tous les libertins ne furent pas en situation de conflit avec l'autorité : Naudé fut bibliothécaire de Mazarin, tout comme La Mothe le Vayer avait été au service de Richelieu. Dom Juan est-il libertin ? On mesurera l'intérêt de la question chez Molière en comparant son personnage à certains de ses frères

Charlemagne, perso. réel et historique, reflet de l’époque carolingienne, Ronceveau, ville réelle, défaite réelle en 778 après JC mais dans la Chanson de geste française : Charlemagne apparaît au XIIè, dans un conflit qui oppose le pouvoir royal alors capétien et les grands seigneurs féodaux. Ce conflit n’a aucun sens en contexte carolingien puisqu’il n’y a pas de grands seigneurs alors. L’épopée est donc un substrat de légendes collectives. Une inspiration individuelle et savante à partir d’un fond

43 Dans Les Notes sur Port-Royal, p. 842 Montherlant rappelle : « Les Latins, toujours complaisants, ont flatté le goût du public pour le facile et le vulgaire, en lui offrant sur scène une action agitée à souhait, avec retournements, péripéties, conflits, « coups de théâtre », sans oublié, dans ses formes les plus basses : quiproquo, les déguisements, les coups de bâton.». A la place d’une action extérieure, Montherlant préfère une action intérieure, même si pour les modernes, et certains esprits

architecture). Mais, très tôt, il découvrit que la littérature constituait sa vraie vocation, et il s'exerça à la rime dès son plus jeune âge. Il suivit d’abord le cycle usuel d'études au collège de Beauvais. Mais, à l’âge de seize ans, étant entré en conflit avec ses maîtres pour avoir osé lire et défendre "Le discours de la méthode" de Descartes, ouvrage alors jugé « téméraire et condamnable », il ne termina pas sa classe de philosophie. Avec son camarade, Beaurain, il quitta le collège et apprit désormais

architecture). Mais, très tôt, il découvrit que la littérature constituait sa vraie vocation, et il s'exerça à la rime dès son plus jeune âge. Il suivit d’abord le cycle usuel d'études au collège de Beauvais. Mais, à l’âge de seize ans, étant entré en conflit avec ses maîtres pour avoir osé lire et défendre "Le discours de la méthode" de Descartes, ouvrage alors jugé « téméraire et condamnable », il ne termina pas sa classe de philosophie. Avec son camarade, Beaurain, il quitta le collège et apprit désormais

langue anglaise comme Vocable. De la même façon, ces documents sont accessibles sur les sites internet des journaux concernés. Le candidat privilégiera les sujets relatifs aux grands thèmes de société, à l’international, aux événements politiques et conflits majeurs. Ces moments de lecture seront idéalement complétés par les journaux et magazines d’actualité télévisés ainsi que les émissions de radio (par exemple la tranche 7 heures/9 heures de France Inter). Ce qui importe ici est la régularité: il

Jean-Philippe Beaulieu. Cote : CÉTUQ. Cossette, Gilles, «Images de L’Antiphonaire», mémoire de maîtrise, 1976, v, 87 p. Dir. : Bernard Dupriez. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1976 v.018; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1976 v.018; Microfilm. Costa, John, «Le conflit moral dans les œuvres romanesques de Jean-Pierre Camus (1584-1652)», thèse de doctorat, 1971, iii, 221 p. Dir. : Bernard Beugnot. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1972 v.003; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1972 v.003; Microfilm. Côté, Estelle, «Édition critique

satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans l’écriture et l’œuvre graphique de Victor Hugo (dessins). 3. Sous le regard du narrateur, les vieilles aristocrates deviennent des personnages grotesques grâce à une série

satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans l’écriture et l’œuvre graphique de Victor Hugo (dessins). 3. Sous le regard du narrateur, les vieilles aristocrates deviennent des personnages grotesques grâce à une série