Cadavre exquis

Grünewald . Un cadavre , sur un résidu d’architecture , désigne de son doigt la mort qui s’entassent plus bas . L’arrière plan occupé par la représentation de ruines : restes de maison écroulées ou calcinées , paysage désertique ou aucune trace de présence humaine n’existe, ravages causés par le bombardements . Au premier plan c’est la tranchée dans toute son horreur et son inhumanité qui est évoquée . En bas à droite un amoncellement de corps déchiquetés surplombé par un cadavre au yeux vides ,

personnes, leur extrême pâleur, les yeux vides, les cris d’effroi ou des râles qu’ils semblent émettre. La mort est aussi évoquée par la poupée inerte que porte le garçon et qui semble préfigurer son sort. Mais la mort est surtout représentée par le cadavre qui flotte au-dessus d’eux et qui semble les emporter. Ce corps flottant est celui des morts qui, brûlés, partent en fumée. La mort est aussi évoquée par le ciel rouge qui symbolise le feu des crématoires. La fumée à l’arrière-plan dessine les

recueil, les Poèmes saturniens, il se dit soumis à l’influence maléfique de Saturne. · Particulièrement depuis Charles Baudelaire, la poésie ne se cantonne pas à des sujets nobles ou à un ton élevé : « La Charogne », dans Les Fleurs du Mal, fait d’un cadavre en putréfaction un objet esthétique dérisoire. · Dans « L’Enterrement », Paul Verlaine suit cette veine. Ce sonnet, résolument provocateur, tourne en dérision une cérémonie funèbre, ce qui tranche avec le ton mélancolique du poète, dans d’autres poèmes

étaient obligatoires : -s’habiller en couleur -être vêtu de laine -ne pas se laver -voiler la tête des fils du mort -décoiffer les cheveux des femmes -ne pas se couper les ongles A) Les plébéiens Pour les plus pauvres, on plaçait le cadavre sur un brancard (sandapila), le cortège funéraire était conduit par un croque-mort (vespillones) jusqu’au lieu du bûcher. Là, on se recueillait puis le défunt était brûlé. Ensuite, on faisait aux dieux des offrandes de nourriture et de boissons, on

fosse, empêchera ton cœur de battre) prouve que la mort un de ses thèmes récurrents. Ici, la mort décrite est plutôt une mort physique avec les parties du corps dans la seconde strophe (flancs, cœur, poitrine, pieds) et le « ver qui ronge la peau du cadavre ». On trouve dans la première strophe le champ lexical des constructions (monument, alcôve, manoir, caveau, fosse creuse) qui donne de l'importance à la mort comme avec le monument de marbre noir désignant le tombeau. b) les relations du poète

entrain de marcher, suppose partir front.) 2e plan : Il y a des soldats qui partent aussi. Arrière plan : On voit le ciel, les nuages sont rouges, rosés, ce qui rappelle la chair, le sang. Le ciel est inquiétant. 2e partie : 1er plan : On voit des cadavres, démembrés, éventrés, il y a beaucoup de sang. (dire détails : soldats avec trous, organes …) Ça montre que la bataille à été sanglante. 2e plan : On voit un soldat avec un masque à gaz, un squelette accroché à un morceau de bois qui montre du

tue. Pour parfaire sa vengeance,il attache le corps de son adversaire à son char. Ensuite,il le traîne sans pitié pendant plusieurs jours,tout autour des murailles de Troie,sous les yeux horrifiés de sa famille .Achille est prêt à laisser le cadavre d'Hector sans sépulture mais Priam,le roi de Troie,vient lui-même lui demander le corps de son fils.Achille ému par le vieillard,finit par accepter . Quelque temps plus tard,Pâris,le frère d'Hector,décoche une flèche empoisonnée qui se plante dans

tard et on emmené Marc à l'hôpital Desgache. Après beaucoup d'effort les médecins annoncèrent sa mort à 9H14. Un homme très imposant et habillé avec une certaine classe vint vers les médecins qui avait opéré Marc et demanda s'il pouvait emmener le cadavre, les médecins refusèrent directement mais après avoir reçu chacun une liasse de billet de 100 $ ils se dirent que n'était pas une grande perte et un des gardes du corps de cet homme s'empara du corps et le mit dans un container. Quand la famille de

maladie sexuellement transmissible; la syphilis. Cet extrait appartient à la dernière page du livre, il nous permet d'apprendre que Nana est morte de la façon la plus atroce et que l'auteur insiste sur son cadavre. Zola a pour but de choquer, dégoûter ses lecteurs en nous décrivant le cadavre. En quoi le dernier portrait de Nana dépasse-t-il le traitement naturaliste? Dans un premier temps, nous verrons en quoi ce portrait est naturaliste en étudiant l'ancrage spatio-temporel. Dans un deuxième

décrit sa passion qui est l’écriture de poème comment il ressent les choses comment les poètes les ressent en général, dans Une Charogne Charles Baudelaire parle de son dégout de la mort il y explique que même les hommes important finissent en un cadavre pourri que ceci est inévitable, et dans Rue Traversière Yves Bonnefoy parle de l’importance des parent surtout de la mère pour les enfants pour les aider à grandir. Dissertation : Jean-Michel Espitallier poète et critique contemporain