Cadmus et Hermione

| |LWV |Titre |Livret |Première (date) |Première (lieu) | |49 |Cadmus et Hermione |Philippe Quinault |27 avril 1673 |Paris, jeu de paume de Bel-Air | |50 |Alceste ou le triomphe |Philippe Quinault |19 janvier 1674 |Paris, jeu

associés les contraint à céder leur privilège à Lully seulement trois ans après l'avoir obtenu, et c'est le Florentin qui, avec la collaboration de Quinault, crée véritablement le genre et le développe, de 1673, date de la 25 création de Cadmus et Hermione, à 1686, année de la composition d'Armide. Lully et Quinault synthétisent dans la tragédie en musique, ou tragédie lyrique, plusieurs genres déjà existants. Ils reprennent de l'opéra italien l'association de la musique, du théâtre à machines

donnait la faculté d'accentuer dans sa tragédie la part de merveilleux épique liée à la geste héroïque de Thésée, utilisée en toile de fond. Thésée était précisément le héros de Quinault et Lully dans l'opéra de ce nom en 1675, qui succédait à Cadmus et Hermione (1673) et à Alceste (1674), où figurait le personnage d'Hercule, le tueur de monstres, salué dans Phèdre comme le prédécesseur et le modèle de Thésée. De fait, la tragédie est encadrée par des récits épiques relatifs aux exploits héroïques de

auem Procne uertatur, Cadmus in anguem. Quodcumque ostendis mihi sic, incredulus odi. Il est des actes, toutefois, bons à se passer derrière la scène et qu’on n’y produira point ; il est bien des choses qu’on écartera des yeux pour en confier ensuite le récit à l’éloquence d’un témoin. Que Médée n’égorge pas ses enfants devant le public, que l’abominable Atrée ne fasse pas cuire devant tous des chairs humaines, qu’on ne voie point Procné se changeant en oiseau ou Cadmus en serpent. Tout ce que