Cadre Spatio Temporel Rhinocéros

ses personnages. Puis nous parlerons des facteurs comiques ou pitoyables impliqués. Enfin nous démontrerons sa fonction esthétique. Le costume aide le spectateur à comprendre clairement la pièce. Dans un premier temps il détermine le cadre spatio-temporel ; par exemple dans l'adaptation d'Andromaque de Muriel Mayette, les longues toges situe la pièce dans la Grèce antique vers 700 avant J.-C. Aussi, à la même époque, les hommes jouaient également le rôle des femmes, le costume était donc très

chaque réplique des personnages : « (renonçant à nouveau) » (L6) ; « (Il réfléchit) »(L14) ; « (froissé, froidement) »(L18). En outre, dans cet extrait une autre caractéristique du théâtre de l’absurde peut être noté c’est l’imprécision du cadre spatio-temporel. En effet, nous avons comme seule description « Route à la campagne, avec arbre. Soir. » (L1-2). Cette imprécision permet d’accentuer que le théâtre est un langage concret et qu’il n’a pas besoin d’autres facteurs pour expliciter la scène,

peut qualifier d’ « absurdes », les messages sont très nombreux. Le dramaturge donne le plus possible d'indications sur l'habit de ses personnages, le maquillage, leurs voix, leurs expressions de visage... Par exemple dans Rhinocéros de Ionesco, où la métamorphose en rhinocéros du personnage Jean est censée se dérouler sur scène, est décrite dans les didascalies, ce qui permet au lecteur de suivre. De cette manière, l'auteur l'aide à mieux imaginer la représentation. Certes, ces didascalies ne sont

vous répondrez à la question suivante (4pts) : Quelles fonctions peut-on attribuer au costume de théâtre d’après les textes A, B et C du corpus ? Ce corpus comprend trois extraits de pièce de théâtre : « L’Avare », « En attendant Godot » et « Rhinocéros » écrits respectivement par Molière au 17è siècle, Beckett et Ionesco au 20è siècle. Le théâtre est une forme d’expression artistique destinée à s’exprimer en publique, sur scène, par des acteurs donnant l’illusion de la réalité. Pour accroître

peut qualifier d’ « absurdes », les messages sont très nombreux. Le dramaturge donne le plus possible d'indications sur l'habit de ses personnages, le maquillage, leurs voix, leurs expressions de visage... Par exemple dans Rhinocéros de Ionesco, où la métamorphose en rhinocéros du personnage Jean est censée se dérouler sur scène, est décrite dans les didascalies, ce qui permet au lecteur de suivre. De cette manière, l'auteur l'aide à mieux imaginer la représentation. Certes, ces didascalies ne sont

mort en (1909-1994) est un dramaturge français d’origine roumaine du XXème siècle. Dès La Cantatrice chauve avec pour sous-titre Anti-pièce, il présente des œuvres basées sur le non-sens, qui dénoncent souvent l’absurdité du monde. Les chaises, Rhinocéros ou Le Roi se meurt feront de lui un auteur réputé. Il est à l’origine du "nouveau théâtre" et est souvent considéré comme le père, en France, du théâtre de l’absurde qui réunit aussi Samuel Beckett. La Cantatrice chauve est la première pièce de

concernant le cadre spatio-temporel de la pièce (Un exemple concret pourrait aisément se porter sur « Le Roi se Meurt » de Ionesco, pièce dans laquelle le cadre spatio-temporel demeure extrêmement vague.), ce qui ajoute également une touche de dérision due à cette imprécision inexpliquée. D'autre part, le théâtre de l'Absurde se permet de s'approprier et de jouer avec chacun des éléments qui forment l'identité d'une scène dans un but encore et toujours purement absurde. Ainsi, le cadre temporel par exemple

avec le Front National au deuxième tour d'élections locales1. Matin brun est une nouvelle universelle contre la pensée unique et ce que Pavloff appelle les « petites compromissions1 ». Ce livre a une portée universelle car les indications spatio-temporelles ne sont pas détaillées. Le livre a connu un grand succès en 2002 (plus d'un million d'exemplaires vendus) après la surprise du premier tour de l'élection présidentielle où le candidat d'extrême-droite, Jean-Marie Le Pen, fut qualifié pour le

s’empecher » , « il ne put admirer », le perso subit ses réactions. 2. Coup de foudre respectant la bienséance a. Cadre de la rencontre Champs lexicaux de la danse + royauté et aristocratie, « bal, danser » + « roi, reine, majesté, de Nemours, de Clèves formules impersonnelles associées au bruit, « il se fit un assez grand bruit » => rencontre dans un cadre public et convenu = bienséance b. Portraits des perso conventionnels Termes mélioratifs « beautéu, parure, air brillant »

Le cadre spatio-temporel -La didascalie initiale est très longue, très précise : l’auteur impose au metteur en scène un dispositif semblable à celui qu’il a imaginé. -Elle renseigne le lecteur sur le décor : elle désigne le lieu de l’action (= didascalie locative).  Un lieu précisément décrit, un univers banal et quotidien : un lieu de province avec une impression de familiarité, un dimanche pas loin de midi en été, à la terrasse d’un café. -Les lieux sont décrits avec de la profondeur et de